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Lincolns Lebensmasken

Lincolns Lebensmasken


Die Beerdigung in Springfield

Nach einer langen Bahnfahrt erreichte Lincolns Bestattungszug Anfang Mai 1865 endlich Springfield, Illinois

Nach einem Halt in Chicago, Illinois, fuhr Lincolns Bestattungszug in der Nacht des 2. Mai 1865 zu seiner letzten Etappe. Am nächsten Morgen erreichte der Zug Lincolns Heimatstadt Springfield, Illinois.

Lincolns Leiche lag im Statehouse von Illinois in Springfield, und viele Tausende von Menschen kamen vorbei, um ihre Aufwartung zu machen. Eisenbahnzüge kamen am örtlichen Bahnhof an und brachten weitere Trauergäste. Es wurde geschätzt, dass 75.000 Menschen an der Besichtigung im Statehouse von Illinois teilnahmen.

Am 4. Mai 1865 zog eine Prozession vom Statehouse, vorbei an Lincolns ehemaligem Haus, zum Oak Ridge Cemetery.

Nach einem Gottesdienst, an dem Tausende teilnahmen, wurde Lincolns Leichnam in ein Grab gelegt. Die Leiche seines Sohnes Willie, der 1862 im Weißen Haus gestorben war und dessen Sarg ebenfalls mit dem Bestattungszug nach Illinois zurückgebracht wurde, wurde neben ihn gelegt.

Der Lincoln-Begräbniszug war ungefähr 1.700 Meilen zurückgelegt, und Millionen von Amerikanern hatten sein Vorbeifahren miterlebt oder an Beerdigungsfeiern in den Städten teilgenommen, in denen er hielt.


Lincoln-Exhumierung

Die Geschichte hinter dem 1901 Exhumierung der Leiche von Abraham Lincoln, die 1865 durch eine Kugel aus der Waffe des Attentäters John Wilkes Booth gefällt wurde, begann fast drei Jahrzehnte zuvor mit den Aktionen eines rumpelnden Fälschungsrings in Zentral-Illinois. Der Meistergraveur des Rings, ein Ben Boyd, wurde eingesperrt, und der Bande gingen die gefälschten Banknoten aus. Der Anführer der Bande, „Big Jim“ Kinealy, entwickelte einen Plan, der das Vermögen der Bande wiederherstellen würde: Lincolns Leiche zu stehlen und sie festzuhalten, bis die Regierung ein Lösegeld in Höhe von 200.000 US-Dollar zahlte und Ben Boyd befreite. Anfangs wurde die Verschwörung vereitelt, als einer von Kinealys Verschwörern zu viel zu trinken hatte und die Verschwörung einer Frau offenbarte, die sie wiederum einer Reihe von Bekannten enthüllte. Bald war die Verschwörung in ganz Springfield, Illinois, bekannt, und die Bande musste sich hastig aus der Stadt zurückziehen.

Kinealy gab jedoch nicht auf. In Chicago eröffnete er einen Saloon, in dem einer seiner Stammkunden ein Mann namens Lewis G. Swegles war. Mit der Zeit ließ Kinealy Swegles in die Bande ein, ohne zu wissen, dass Swegles ein Geheimdienstagent auf den Spuren der Fälscher war. In Absprache mit Swegles und anderen Mitgliedern der Bande wurde der Plan, Lincolns Leiche zu stehlen, neu ausgeheckt und in der Nacht des 7. Die Menschen würden mit dem Ergebnis der Wahl beschäftigt sein. Der Plan war, die Leiche in einen Sack zu legen, sie mit einem Pferdewagen nach Nord-Indiana zu transportieren und dort in den Sanddünen zu verstecken, bis die nationale Aufregung über den Diebstahl nachließ, Lösegeldforderungen gestellt werden konnten und das Lösegeld war bezahlt und Boyd wurde freigelassen.

Dementsprechend ging die Bande in dieser Nacht zum Friedhof, schnitt das Schloss von der Tür von Lincolns Grab ab, hob den Marmordeckel des Sarkophags und war dabei, den Sarg herauszuheben, als Swegles, dessen Aufgabe es war, die Wagen in Position, alarmierte acht versteckte Detektive. Die Detektive eilten mit gezogenen Waffen zum Grab, aber die Grabräuber entkamen. Nach ihrer Gefangennahme zehn Tage später stellte Lincolns Sohn Robert prominente Anwälte ein, um sie strafrechtlich zu verfolgen. Acht Monate später wurden in einem Prozess zwei Männer, Terrence Mullen und John Hughes, für schuldig befunden und zu einem Jahr im Staatsgefängnis Joliet verurteilt, wo sie am 22. Juni 1877 ihre Haftstrafen verbüßten.

Um 1900 musste das Denkmal an Lincolns Grab einer größeren Rekonstruktion unterzogen werden. In den fünfzehn Monaten, in denen es wieder aufgebaut wurde, wurde Lincolns Kiefernsarg in einem nahegelegenen provisorischen Grab gelegt. Im August 1901 wurde das Denkmal schließlich fertiggestellt und der Sarg neu beigesetzt. Aber im September besuchte Robert Lincoln das Grab und entschied, dass das Projekt noch nicht abgeschlossen war. Er erinnerte sich an den Vorfall von 1876 und wollte sicherstellen, dass niemand die Ruhestätte seines Vaters jemals stören kann. Also befahl er, den Sarg etwa drei Meter unter der Erde in einen Käfig zu stellen und mit Beton zu umhüllen. Die Idee dazu hatte er bei der Beerdigung von George M. Pullman, dem Erfinder des Pullman-Schlafwagens.

Am 26. September 1901 war das neue Grabmal fertig. Als es an der Zeit war, den Sarg in das Grab zu überführen, entstand eine Diskussion darüber, ob der Sarg geöffnet werden sollte, denn es gab hartnäckige Gerüchte, dass Lincolns Leiche nicht im Sarg war, und dies war die letzte Gelegenheit, diese Gerüchte zu beenden. Einige Beobachter hielten das Öffnen des Sarges für respektlos, während andere der Meinung waren, dass die Überreste identifiziert werden sollten. Es wurde beschlossen, den Sarg zu öffnen.

Dementsprechend schnitzten Leon P. Hopkins und sein Neffe Charles L. Willey, beide Klempner, ein Stück aus der Oberseite des mit Blei ausgekleideten Sarges und legten den Kopf und die Schultern des gefallenen Präsidenten frei. Jeder der dreiundzwanzig Anwesenden sagte, aus dem Sarg drang ein erstickender Geruch. Dann ging jeder vor dem Sarg vorbei und sah nach unten. Alle waren sich einig, dass die Merkmale der Leiche im Sarg eindeutig die von Abraham Lincoln waren. Noch sichtbar waren die Schnurrhaare an seinem Kinn, eine Warze auf seiner Wange und sein raues schwarzes Haar, obwohl seine Augenbrauen verschwunden waren. Deutlich zu sehen war auch sein schwarzer Anzug, der gleiche Anzug, den er bei seiner zweiten Amtseinführung getragen hatte, obwohl er von einem gelben Schimmel bedeckt war.

Anschließend wurde der entnommene Teil des Sarges wieder angelötet, der Sarg in den Käfig abgesenkt und das Ganze mit zwei Tonnen Zement bedeckt. Lincolns Leiche war seit seinem Tod siebzehnmal bewegt worden, aber sie würde nicht mehr entfernt werden.

Im Jahr 1928 sagte JC Thompson, einer der Zeugen, der die Leiche besichtigte: „Als ich heraufkam, sah ich den Haarknoten von Mr. Lincoln, sein Haar war grob und dick, wie das eines Pferdes, pflegte er zu sagen, und es stand hoch vorne. Als ich das sah, wusste ich, dass es Mr. Lincoln war. Jeder, der jemals seine Bilder gesehen hatte, hätte gewusst, dass er es war. Seine Züge waren nicht verfallen. Er sah aus wie eine Statue von sich selbst, die lügt dort." Ein anderer Zeuge, Fleetwood Lindley, der erst dreizehn war, als er die Leiche sah, war der letzte der dreiundzwanzig Zeugen, der starb. Kurz vor seinem Tod 1963 sagte er in einem Interview: „Ja, sein Gesicht war kalkweiß. Seine Kleidung war schimmelig. Ich hatte damals keine Angst, aber ich habe die nächsten sechs Monate mit Lincoln geschlafen."

Der Zustand von Lincolns Leiche muss dem Bestatter Dr. Charles D. Brown von der Firma Brown and Alexander zugeschrieben werden. Mit Unterstützung von Harry P. Cattell balsamierte Brown den Körper des Präsidenten ein, wobei er zunächst Lincolns Blut durch seine Halsschlagader abließ. Dann wurde ein Einschnitt in seinen Oberschenkel gemacht und die Einbalsamierungsflüssigkeiten wurden hineingepumpt, wodurch der Körper wie Marmor hart wurde. Brown und Cattell rasierten dann das Gesicht des Präsidenten und hinterließen ein Büschel am Kinn. Sie verzogen den Mund zu einem leichten Lächeln und hoben seine Augenbrauen. Dann zogen sie den Präsidenten in seinen Anzug. Der Zustand von Lincolns Leiche stützte die Behauptungen in einem Werbeflyer von Brown und Alexander, der die Vorteile ihres patentierten Einbalsamierungsverfahrens gegenüber anderen Methoden zur Konservierung von Körpern anpries: „. , und dieses liebgewonnene Antlitz noch einmal betrachtet, von denen, die sich an diese heiligen Worte des Trostes erinnern und sie wiederholen können: 'Er ist nicht tot, sondern schläft', bis wir uns in einer besseren Welt wiedersehen.

In einem Brief an seine Mutter, den stellvertretenden Armeechirurgen Edward Curtis, einen von zwei Ärzten, die die Autopsie über Präsident Lincoln, beschrieb ihr, was passierte, als er die Kugel fand, die den Präsidenten getötet hatte: "Da lag es auf dem weißen Porzellan, eine kleine schwarze Masse, nicht größer als meine Fingerspitze – stumpf, bewegungslos und harmlos, doch die Ursache für so gewaltige Veränderungen in der Weltgeschichte, wie wir sie vielleicht nie erkennen werden ... schweigend bereitete ich in einer Ecke des Raumes das Gehirn zum Wiegen vor. Als ich die Masse aus weicher grauer und weißer Substanz betrachtete, die ich ... sorgsam gewaschen wurde, war es unmöglich zu erkennen, dass es dieser bloße Ton war, auf dessen Arbeit, aber am Tag zuvor, die Hoffnungen der Nation ruhten Funken sowie alles andere, dessen Abwesenheit oder Anwesenheit den unermesslichen Unterschied macht zwischen einer trägen Masse von Materie, die keinen Gesetzen gehorcht, außer denen, die die physikalischen und chemischen Kräfte des Universums bedecken, und andererseits einem lebenden Gehirn durch deren stille, subtile Maschinerie eine Welt regieren kann." Lincolns Autopsie-, Begräbnis- und Umbettungsstätte in Springfield, Illinois, zieht jährlich über eine Million Besucher an.


7. Oliver Cromwells Totenmaske

Wachstotenmaske von Oliver Cromwell im British Museum, London, England. (Foto: Afshin Taylor Darian/CCBY2.0)

Ist gestorben: 1658, 59 Jahre alt.

Oliver Cromwell war eine weitere umstrittene Figur.

Er wird von einigen als Vater der Freiheit und von anderen als königsmörderischer Diktator gefeiert. Jeder kann wahrscheinlich zustimmen, dass er eine Kraft war, mit der man rechnen musste.

Oliver nahm an den englischen Bürgerkriegen teil. Die Kriege endeten mit der Entthronung von König Karl I. von England. Und Oliver war einer der Menschen, die das Todesurteil des Königs unterschrieben haben.

Dann wurde Oliver Chef des kurzlebigen republikanischen Commonwealth. Und er führte viele Reformen ein.

Oliver Cromwell starb eines natürlichen Todes. Nicht eine, sondern sechs Totenmasken wurden direkt aus seinem Gesicht gefertigt, damit sich jeder an diese englische historische Figur erinnern würde.


Geschichte der Totenmaske und berühmte Totenmasken

Die Totenmaske wird nach dem Tod aus dem Gesicht eines Toten hergestellt. Das Material kann Gips oder Wachs sein. Das Gesicht wird mit Gips oder Wachs bedeckt, bis das Material erstarrt. Ein Gipsabdruck ist eine in Gips hergestellte Kopie in 3D-Form. Die Gesichtszüge sind leicht verzerrt.

Es kann eine Form für die Erstellung von Porträts oder eine Erinnerung an den Tod darstellen. Im Laufe der Geschichte stellte die Totenmaske in einigen Kulturen Artefakte dar, die vor Bestattungsritualen auf das Gesicht eines Toten gelegt wurden. Es ist der letzte Blick auf das Gesicht des Verstorbenen. Wenn das Gesicht des Toten beschädigt ist, wird normalerweise der Handabdruck gemacht. Manchmal werden Augen gemacht und auf die Maske gelegt, damit sie lebendig aussieht.

Totenmaske kann verwendet werden, um 3D-Medien wie Skulptur, Büste, Gravur oder Bildnis auf dem Grab berühmter Persönlichkeiten im Laufe der Geschichte herzustellen. Bildnisse sind eine Art Bestattungskunst.

Totenmasken wurden für Adelige und berühmte Persönlichkeiten wie Napoleon Bonaparte, Isaac Newton und Ludwig van Beethoven hergestellt.

In afrikanischen, indianischen und ozeanischen Stammeskulturen spielt die Totenmaske eine wichtige Rolle im religiösen und sozialen Leben. Die Maske kann die Form eines Geistes oder eines Tieres haben. Es wird verwendet, um der Seele zu helfen, in ein anderes Leben überzugehen und den Geist des Toten vor bösen Mächten zu schützen. Die Totenmaske kann heilig sein und in Ritualen wie dem Übergang vom Geist der Ahnen zum Erben der Familie verwendet werden.

Die vom lebenden Menschen genommene Maske wird als Lebensmaske bezeichnet. Berühmte Lebensmasken sind Abraham Lincoln und George Washington.

Zuerst werden die Haare und Augenbrauen mit Öl bedeckt, damit das Pflaster nicht daran klebt. Gips wird über den Kopf geschöpft. Von der Stirn bis zum Kinn wird ein Faden gelegt, mit dem später die Maske nach dem Aushärten des Gipses in zwei Hälften geteilt wird. Die Gipsmaske wird gereinigt und mit Modelliermasse oder neuem Gips zu einer 3D-Maske gefüllt.

Die bekannteste Spezialistin für die Herstellung von Totenmasken ist Anna Maria Grosholtz, bekannt als Madame Tussaud. Sie war Kunstlehrerin am Schloss von Versailles. Madame Tussaud fertigte während der Französischen Revolution Totenmasken von hingerichteten Adligen und berühmten Persönlichkeiten an. Sie fertigte Gipsabgüsse und dann Wachsskulpturen an. Die berühmtesten Totenmasken aus der Zeit der Französischen Revolution gehören Maximilien Robespierre, König Ludwig XVI. und Königin Marie Antoinette.

Laurence Hutton Collection of Life and Death Masks ist bekannt und besteht aus Bildern von Masken. Es befindet sich in der Princeton University Library, Manuscripts Division des Department of Rare Books and Special Collections.

Die bekannteste Totenmaske ist wohl Tutanchamuns Maske. Im alten Ägypten war die Totenmaske ein Artefakt, das auf das Gesicht des Verstorbenen gelegt wurde und ein entscheidender Teil der Beerdigungszeremonie war. Es war sehr kunstvoll und wertvoll wie aus Gold und Edelsteinen. Es war nicht aus Guss, hatte aber dennoch einige Merkmale des Verstorbenen. Es wurde angenommen, dass dieses Artefakt die Seele auf dem Weg in die Jenseits vor bösen Geistern schützt und den Geist des Verstorbenen stärkt.

Die alten Römer verwendeten Wachs, um die Gesichtszüge des Toten in Skulpturen zu porträtieren und zu speichern. Es wird angenommen, dass sie verwendet wurden, um Urnen ein menschliches Aussehen zu verleihen.

Die berühmte Totenmaske gehört Mary Queen of Scots. Sie suchte Asyl bei ihrer Cousine Königin Elizabeth I., wurde aber 19 Jahre lang in England gefangen, dem Land, das sie fast regierte. Sie wurde enthauptet.

Physiognomie interpretiert den Zusammenhang zwischen äußerem Erscheinungsbild und Persönlichkeit. Für diese wissenschaftlichen Lebensstudien werden Masken gesammelt. Auf diese Weise können kriminelle Merkmale untersucht werden.

In der Forensik kann eine Totenmaske hergestellt werden, um die Merkmale des Toten für eine spätere Identifizierung zu speichern.

Die berühmte kriminelle Maske gehört William Burke. Es wurde kurz vor seiner Hinrichtung aufgenommen. Er war im 19. Jahrhundert ein Serienmörder. Burke verkaufte ermordete Leichen für den Anatomieunterricht. Er wurde zum Tode durch Erhängen verurteilt und am Edinburgh Medical College öffentlich seziert.

Die Phrenologie konzentriert sich auf Messungen des menschlichen Schädels. Um ein Schädelmodell herzustellen, können sowohl Toten- als auch Lebensmasken verwendet werden.

Die berühmte Totenmaske ist das Gesicht einer unbekannten Frau, die in der Seine ertrunken ist. Es wurde für Rescue Anne verwendet, eine Trainingspuppe zum Unterrichten von HLW.


Stilled Life: The Hands and Face of Abraham Lincoln von Leonard Volk

Eine Mischung aus Empathie, Heiterkeit und Melancholie überkommt mich, wenn ich diese Skulpturen betrachte und ihre faszinierenden Details betrachte.

Von <a href="https://www.artic.edu/authors/70/annelise-k-madsen">Annelise K. Madsen</a>

Es sind drei separate Bronzen, maßstabsgetreu gegossen. Der Kopf hat das Aussehen einer schweren Maske, seine Kanten zeichnen den Haaransatz, die Rundungen der Ohren, die Silhouette des Kieferknochens und einen Splitter des Halses nach. Die Augen sind weder geöffnet noch geschlossen, sondern abwesend, bloße Materialflecken. Jede der geballten Hände hat ihre eigene Persönlichkeit, mit faltigen Hautfalten, tastbaren Adern und einem abrupten körperlosen Zustand. Zusammen sorgen sie für eine unheimliche Präsenz.

Lebensabguss der Hände und des Gesichts von Abraham Lincoln, in Gips gegossen 1860 in Bronze gegossen von 1888

Hier ist Abraham Lincoln – teilweise gerendert, aber überzeugend. Nach dem Leben in Gips gegossen und später in Bronze repliziert, bieten die Kunstwerke einen beunruhigenden Zugang zu Lincolns Gesicht und seinen Merkmalen. Meine eigene Vitalität wird in der Erfahrung des genauen Betrachtens dieses Stilllebens zum Vorschein gebracht.

Diese emotionale Reaktion ist jedoch teilweise darauf zurückzuführen, dass man die tragischen Umstände kennt, die kommen werden. Die Lebensabgüsse wurden im Frühjahr 1860, fünf Jahre vor Lincolns Ermordung, angefertigt. Ihre Kreation durch den Bildhauer Leonard Volk war in der Tat ein Zeichen für Lebendigkeit, für lebensverändernde Ereignisse.

Volk war Mitte des 19. Jahrhunderts eine einflussreiche Figur im kulturellen Leben Chicagos, organisierte frühe Kunstausstellungen und half bei der Gründung der Chicago Academy of Design (1866), dem Vorläufer des Art Institute of Chicago (gegründet 1879). . Der Sohn eines Steinmetzes erlernte das Schnitzen zunächst von seinem Vater und suchte Ende der 1840er Jahre in St. Louis und 1855–57 in Italien eine weitere Ausbildung. Als er in die USA zurückkehrte, gründete er ein Studio in Chicago. Ein erstes Treffen mit Lincoln folgte bald, als beide 1858 in einem Zug von Chicago nach Springfield, Illinois, fuhren. (Lincoln verlor letztendlich diesen Senatslauf.)

Lincolns Karriere war eine Hin- und Herreise zwischen der Ausübung des Anwaltsberufs und der Ausübung eines politischen Amtes (in der Legislative des Bundesstaates Illinois und im US-Repräsentantenhaus), und Volk traf den 49-jährigen Lincoln an der Schwelle zu seiner nächsten großen Tat . Der Bildhauer erinnerte sich später an ihr Gespräch in diesem Zug und sagte dem zukünftigen Präsidenten: "Irgendwann, wenn Sie in Chicago sind und die Zeit haben, möchte ich, dass Sie sich für Ihre Büste zu mir setzen." Lincoln antwortete: "Ja, das werde ich, Mr. Volk - werde mich freuen, wenn ich die erste Gelegenheit habe." (Jahrhundert-Magazin, Dezember 1881)

Zwei Jahre später, im April 1860, kam Lincoln nach Chicago, um einen Mandanten in einem Gerichtsverfahren zu vertreten, und Volk verlor keine Zeit. Innerhalb weniger Tage war der Anwalt aus Springfield für die erste Sitzung von fast einer Woche im Atelier des Bildhauers, als Volk begann, ein Porträt aus Ton zu modellieren.

Leonard Volk in seinem Atelier mit Lincoln-Büste, Datum unbekannt

Mit freundlicher Genehmigung der Archives of American Art, Smithsonian Institution, Washington, DC

Das unmittelbare und eindeutig fruchtbare Ergebnis ihrer gemeinsamen Zeit war die Erstellung des Lebensabdrucks von Lincolns Gesicht – als Referenz für Volk gedacht, als er an seiner Büste arbeitete, nachdem Lincoln die Stadt verlassen hatte. Um die Maske herzustellen, beschichtete die Künstlerin das Gesicht der Person mit Gips, wobei Augen und Nasenlöcher sorgfältig vermieden wurden. Nachdem das Material etwa eine Stunde lang eingestellt war, unternahm Lincoln selbst den umständlichen nächsten Schritt:

"Er beugte den Kopf tief und griff nach der Form und arbeitete sie nach und nach ab, ohne zu brechen oder sich zu verletzen.

Dann füllte Volk diese Abfallform oder den Negativabdruck mit frischem Gips und schuf einen Positivabdruck, der Lincolns Gesicht als eigenständiges Objekt mit verblüffender Genauigkeit und Detailtreue enthüllte.

Lebensabguss der Hände und des Gesichts von Abraham Lincoln (Detail), in Gips gegossen 1860 in Bronze gegossen von 1888

Im folgenden Monat nahm Lincoln in Springfield die Nominierung der Republikanischen Partei für das Präsidentenamt an. Mit einem Händchen für das Timing kam Volk während dieser bedeutsamen Gelegenheit dort an, da er bereits Pläne hatte, die Hände des jetzigen Kandidaten Lincoln zu gießen. Bei dieser Sitzung packte Lincoln mit der rechten Hand das Ende eines Besenstiels und ballte mit der linken eine Faust. Die Abgüsse erfassten den geschwollenen Zustand seiner rechten Hand (eine Verletzung eines Aktivisten – Händeschütteln) sowie die Narben, das Alter und die Besonderheit des Paares.

Lebensabguß von Lincolns rechter Hand, zeigt die Vorderseite

Lebensabdruck von Lincolns Händen

Lebensabguß von Lincolns linker Hand, der die Vorderseite zeigt

Als direkte Eindrücke wuchsen die Kraft und Aura der Objekte erst in den Jahren nach dem Tod von Präsident Lincoln im April 1865. In den 1880er Jahren befanden sich die Originalgipse im Besitz des Sohnes des Künstlers, Douglas Volk, der den Bildhauer Augustus Saint-Gaudens darauf aufmerksam machte ihre Existenz. Folglich boten die Lebensabgüsse Saint-Gaudens einen beispiellosen Zugang zu Lincoln, als er sein 12 Fuß hohes öffentliches Denkmal modellierte Abraham Lincoln: Der Mann (Stehender Lincoln), enthüllt 1887 im Lincoln Park in Chicago.

Abraham Lincoln: Der Mann (Stehender Lincoln), 1884–87

Augustus Saint-Gaudens. Lincoln-Park, Chicago. Foto mit freundlicher Genehmigung von Andrew Horne

In Anerkennung ihrer Bedeutung betreute Saint-Gaudens auch eine Reihe von Bronzegüssen. Volks Originale wurden dann an die Smithsonian Institution gespendet. (Die Bronzen des Kunstinstituts wurden dem Museum 1891 von Volk geschenkt und sind nicht Teil des Saint-Gaudens-Sets.)

Gipsabgüsse von Abraham Lincolns Gesicht und Händen, 1860

Leonard Wells Volk. National Museum of American History, Smithsonian Institution, Washington, DC

Dieser Weg – von einem Aide-Mémoire in einem Chicagoer Studio über Quellenmaterial für ein großformatiges Denkmal, Reproduktionen für private Auftraggeber bis hin zur Aufnahme in eine nationale Sammlung – unterstreicht für mich, dass ein Kunstobjekt, egal wie bescheiden oder seltsam, einen enormen Einfluss haben kann darüber, wie wir dazu kommen, unsere gemeinsame Geschichte zu sehen und zu verstehen. Bilder von einem stillen, denkenden Lincoln gibt es zuhauf.

Zwei Skulpturen von Lincoln von Daniel Chester French

Wie viel davon lässt sich auf Volks Maske zurückführen? Lincolns Charakter als bewusster Führer wurde ab dem 19. Jahrhundert von zahlreichen Künstlern in eine überzeugende, materielle Form gebracht. Lassen Sie uns heute, in unserer eigenen Auseinandersetzung mit diesen Kunstwerken, diese kontemplative Haltung wiedergeben. Öffentliche Geschichten sind nicht monolithisch oder statisch, und ein aufmerksamer und vollständiger Blick auf Lincoln ist ein Schritt in einem kontinuierlichen Prozess des Umdenkens und der Neuinterpretation unserer kollektiven Vergangenheit. Lincoln ist als der Führer in Erinnerung geblieben, der die Union bewahrt hat – eine unerläßliche Leistung, die sich in den Momenten vollzog, in denen so viele indigene Nationen zerstört wurden. Bevor er im September 1862 die Emanzipationsproklamation herausgab, hatte er die Bemühungen um eine koloniale Umsiedlung freier Schwarzer in Liberia unterstützt. Lincolns Vermächtnis ist vielfältig und widersprüchlich.

Volkes Leben löst neben Unbehagen auch Intrigengefühle aus. Ich erkenne Menschlichkeit in Lincolns Gesichtszügen und der Wahrhaftigkeit seiner geäderten Hände. Diese visuelle Begegnung regt aus meiner Position im 21. Jahrhundert ebenfalls eine weitere Reflexion über die Widersprüche und blinden Flecken dieser Menschheit an. Es bestärkt mich, dass Kunst ein Weg nach vorne sein kann, indem sie einen Weg bietet.

—Annelise K. Madsen, Gilda und Henry Buchbinder Associate Curator, Arts of the Americas


Das Leben nach dem Tod von Abraham Lincoln

Acht Fotografien aus der Sammlung Meserve Kunhardt erzählen die Geschichte seiner Ermordung und einer traurigen Nation.

Am 14. April 1865 wurde Abraham Lincoln von John Wilkes Booth erschossen. Der Moment der Ermordung des Präsidenten ist im kollektiven Gedächtnis der Vereinigten Staaten gut erhalten. Viele Amerikaner erinnern sich noch heute an Booths berüchtigten Kriegsschrei „Sic semper Tyrannei.“ Es gibt unzählige Porträts von Lincoln, der auf dem oberen Balkon des Ford's Theatre sitzt und im Moment des tödlichen Pistolenschusses vor Schock erstarrt ist.

Aber welches Bild haben die Amerikaner vom 16. Präsidenten – und der Nation, die er zurückgelassen hat – in den Momenten nach dem Durchschlagen der Kugel?

In einem Bilderschatz der Meserve Kunhardt Collection ist eines der interessantesten Themen diese Darstellung der letzten, greifbaren Spuren von Lincolns Leben nach seinem Tod. (Die Fotografien und die Familie, die sie gesammelt und aufbewahrt hat, sind Gegenstand von Leben mit Lincoln, ein Dokumentarfilm, der am Montagabend auf HBO uraufgeführt wird.)

Die acht unten bereitgestellten Fotos helfen, teilweise eine materielle Geschichte der Ereignisse zu enthüllen, die auf Booths tödlichen Schuss folgten. Aber sie liefern auch eine affektive Geschichte: eine Aufzeichnung von Emotionen und Reaktionen auf den Tod des Präsidenten, sowohl von Mitgliedern des inneren Kreises Lincolns als auch von normalen Bürgern der neu verwundeten Union.

Meserve Kunhardt Stiftung/Mit freundlicher Genehmigung von HBO

Nachdem er erschossen wurde, wurde Lincoln zum Petersen House eskortiert, direkt gegenüber vom Ford's Theatre. Dort wurde er in ein Zimmer gebracht, das vom Unionssoldaten William T. Clark gemietet wurde.

Später, nachdem Lincoln ins Bett gelegt worden war, betrat der Marineminister Gideon Welles den Raum. Später beschrieb er die Szene in seinem Tagebuch:

Der riesige Leidende lag schräg ausgestreckt über dem Bett, das ihm nicht lang genug war. Er war seiner Kleidung beraubt worden. Seine großen Arme, die gelegentlich freigelegt wurden, hatten eine Größe, die man von seinem kargen Aussehen kaum erwartet hätte. Seine langsame, volle Atmung hob die Kleider mit jedem Atemzug, den er tat. Seine Züge waren ruhig und auffallend. Ich hatte noch nie gesehen, dass sie besser zur Geltung kamen, als vielleicht in der ersten Stunde, in der ich dort war.

Um 7:22 Uhr am nächsten Morgen wurde Lincoln für tot erklärt, da sein 6-Fuß-4-Körper auf diesem zu kleinen Bett ausgebreitet lag.

Zwei Stunden nach seinem Tod kam einer der Internatsschüler von Petersen – ein Mann namens Julius Ulke, der die Nacht damit verbracht hatte, Lincolns Ärzten Wasser zu bringen – ins Zimmer und stellte seine Kamera auf. Das obige Bild, das erst 96 Jahre nach seiner ersten Aufnahme wieder in der Öffentlichkeit auftauchte, zeigt sowohl das Bett als auch das blutgetränkte Kissen, auf das der Präsident zuletzt seinen Kopf gelegt hatte.

Meserve Kunhardt Stiftung/Mit freundlicher Genehmigung von HBO

Das Bild oben zeigt den 16. Präsidenten, der in seinem Sarg im New Yorker Rathaus liegt. Die Daguerrotypie ist das einzige Bild von Lincoln im Tod, das sich erhalten hat – und es hat fast nie existiert.

Brigadegeneral E. D. Townsend, hier am Fuße des Sarges zu sehen, erlaubte, dass das Bild von einem New Yorker Fotografen aufgenommen wurde, obwohl Mary Todd Lincoln das Foto bei der Besichtigung ausdrücklich verboten hatte. Als Townsends Vorgesetzte seine Nachlässigkeit entdeckten, befahlen sie dem General, das Bild zu zerstören. Townsend war jedoch nicht bereit, diese letzte Aufzeichnung von Lincoln vollständig zu eliminieren. Eines der Fotos behielt er heimlich für sich.

Das Foto wurde 1952 zufällig durch einen 14-jährigen Jungen namens Ronald Rietveld wiederentdeckt. Rietveld machte die Entdeckung, nachdem er eingeladen worden war, die Archive von John Nicolay und John Hay, dem Sekretär und stellvertretenden Sekretär in Lincolns Verwaltung, in Springfield, Illinois, zu besuchen. Berichten zufolge erkannte Rietveld, dass es sich um Lincolns Sarg auf dem verblassten Foto handelte – das er kurzerhand zwischen Briefpapierseiten stecken fand – basierend auf einer zuvor in veröffentlichten Skizze Harper's Weekly.

Rietveld, heute Historiker im Ruhestand, schreibt den Beginn seiner Karriere seiner Entdeckung im Teenageralter zu.

Meserve Kunhardt Stiftung/Mit freundlicher Genehmigung von HBO

Am 11. Februar 1865 erlaubte Lincoln dem Bildhauer Clark Mills, Öl auf seinem Gesicht zu verteilen und es mit einer dünnen Schicht Gipspaste zu bestreichen. Das Ergebnis war eine „Lebensmaske“ – eine Form des Porträts, die im 19. Jahrhundert eine populäre Wiederbelebung erlebte. Die Gipsform wurde später verwendet, um Bronzerepliken wie die oben abgebildete herzustellen.

Die Mitarbeiter der National Portrait Gallery/National Museum of American History vermuten, dass die ursprüngliche "Lebensmaske" dazu gedacht war, ein verzogenes Bild des kampferprobten Präsidenten zu bewahren:

Während des Bürgerkriegs war Lincoln sehr darauf bedacht, sich für das amerikanische Volk "sichtbar" zu machen. Dies war ein Beweis für seine Hingabe, und es gab keinen besseren Beweis für seine Arbeit als die Falten in seinem Gesicht. Lincoln war sich bewusst, wie sehr der Krieg ihn gealtert und ermüdet hatte.

Als der Präsident ermordet wurde, zwei Monate nach dem Gipsabdruck, änderte sich die Bedeutung der Maske.

„Es ist [jetzt] unmöglich, diesen Abguss von Lincolns Gesicht – hager und verhärmt – anzusehen und nicht zu denken, dass es eine Totenmaske ist.“

Meserve Kunhardt Stiftung/Mit freundlicher Genehmigung von HBO

Nach der Untersuchung von Lincolns Tod schnitt der US-amerikanische Chirurg General Joseph Barnes dem toten Präsidenten eine Haarlocke ab und übergab sie einem von Lincolns Dienern, einem Mann namens Thomas Pendel. Pendel, der 1864 Lincolns oberster Türhüter wurde, war für seine auffallende Ähnlichkeit mit Lincoln bekannt: Der schlaksige Körperbau des Türstehers entsprach fast den seltsamen Abmessungen des Präsidenten und seine Gesichtszüge waren Lincolns so ungewöhnlich ähnlich, dass Pendel manchmal mit dem Präsidenten selbst verwechselt wurde.

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Es war diese unheimliche Ähnlichkeit, die den Türhüter von Lincolns Sohn Tad anfangs so beliebt machte. Und es war Pendel, der Tad schließlich trösten musste, nachdem die Nachricht vom Tod des Präsidenten das Haus der Familie erreicht hatte und Lincolns Sohn zu seinem Vater gerannt kam und schrie: „Oh Tom Pen! Tom Pen! Sie haben Papa tot getötet tot."

Später im Mai bat Mary Todd die Dienerin, den schwarzen Wollmantel ihres Mannes anzuziehen und seinen Präsidentenanzug in einem posthumen Porträt des berühmten Bostoner Künstlers William Morris Hunt zu modellieren.

Obwohl Pendel später als "einfacher, ungebildeter" Mann beschrieben wurde, machte ihn sein Besitz dieses Haarschnipsels, der aus dem Kopf seines toten Präsidentendoppelgängers geschnitten wurde, zusammen mit dem eleganten Wolltuch zu einer Person von besonderem Interesse für Lincolns Archivare.

Meserve Kunhardt Stiftung/Mit freundlicher Genehmigung von HBO

Neben Booth wurden eine Reihe weiterer Sympathisanten der Konföderierten wegen ihrer angeblichen Beteiligung an einer Verschwörung festgenommen, die auch Pläne zur Ermordung von Vizepräsident Andrew Johnson und Außenminister William H. Seward beinhaltete. Acht der Verschwörer wurden schließlich festgenommen und vor Gericht gestellt. Edwin M. Stanton - Lincolns Kriegsminister, der eine enge, aber stürmische Beziehung zum Präsidenten unterhalten hatte und ihm in seinen letzten Momenten im Petersen-Haus beistand - übernahm die Verantwortung für die inhaftierten Attentäter. Er nahm seinen Job nicht auf die leichte Schulter.

Stanton verlangte, dass die mutmaßlichen Verschwörer gezwungen werden, die oben abgebildeten Segeltuchhauben zu tragen. Die Hauben, die Stanton speziell für die Gefangenen anfertigen ließ, bedeckten den gesamten Kopf und ließen nur ein kleines Loch zum Essen und Trinken. Zusätzlich wurden die Hauben gesichert, indem sie fest um den Hals der Gefangenen gebunden wurden. Der schwere Segeltuchbezug wurde durch die brütende Hitze eines Washingtoner Sommers noch unglücklicher. Doch vor all diesen anderen Unannehmlichkeiten und Grausamkeiten sollten diese Hauben ein Gefühl der fast totalen Isolation erzeugen. Die sieben männlichen Verschwörer wurden gezwungen, diese Hauben Tag und Nacht zu tragen (die einzige weibliche Gefangene, Mary Surrat, blieb von dieser Strafe verschont). Eine der Hauben, die der Gefangene Lewis Powell trug, erforderte zusätzliche Polsterung, um seine Versuche zur Selbstverletzung zu ersticken.

Stanton, als Reaktion auf Lincolns Tod, ist vielleicht am besten für seinen selbstsicheren, lobenden Satz in Erinnerung geblieben: "Jetzt gehört er zu den Zeiten." Das Bild der Gefängnishauben zeugt jedoch von den dunkleren Gefühlen des Kriegsministers in den Monaten nach dem Tod des Präsidenten.

Meserve Kunhardt Stiftung/Mit freundlicher Genehmigung von HBO

Old Bob, Lincolns Lieblingspferd, wird hier gezeigt, wie er für Lincolns Beerdigung vorbereitet wird. Das Pferd, ursprünglich Robin genannt, wurde von Lincoln benutzt, als er als junger Anwalt in Illinois ritt. Old Bob, dessen Beiname ihn von Robert Lincoln ("Young Bob", 22 Jahre alt) unterscheiden sollte, war zum Zeitpunkt von Lincolns Tod 16 Jahre alt.

Am 4. Mai wurde das alte Pferd in Lincolns Heimatstadt Springfield, Illinois, transportiert, wo es hinter dem 6.000 Dollar teuren Leichenwagen aus Kristall, Gold und Silber stapfte, der die Leiche seines Besitzers trug.

Der auffallendste Moment im Leben des alten Tieres könnte jedoch am Tag zuvor gekommen sein, als Old Bob in eine Trauerdecke gehüllt und reiterlos über die Michigan Avenue in Chicago trottete. Dort wurde das geschmückte Pferd Berichten zufolge von 10.000 Schulkindern mit schwarzen Schärpen begleitet, von denen jedes um Old Bobs ehemaligen Reiter trauerte.

Meserve Kunhardt Stiftung/Mit freundlicher Genehmigung von HBO

The Reverend C.B. MacKee has long been known, in certain circles, for his assiduous recording of the weather in D.C. and the surrounding regions from 1858 to 1865. For persnickety Civil War buffs, the accuracy and regularity of the minister's weather records make them an invaluable resource. Historian Robert K. Krick credits the foundation of his opus, Civil War Weather in Virginia, to the fastidious work of the "Old School Presbyterian" minister, whose records were rescued and preserved by the Weather Bureau in the 1950s.

For those who are not so invested in the history of meteorology, however, MacKee may be of interest more for the details left out of his weather book than for those he included.

One notable entry in MacKee's weather book, pictured above, is dated April 15, 1865: "Last night at one of the Theatres the President of the U. States was killed by an assassin."

MacKee took the news of the president's death hard. An unrepentant Unionist, he had been forced to leave his congregation in Lewinsville, Virginia after the town was occupied by rebel troops in 1861. After fleeing to Washington D.C., he was recruited into official government service by the War Department. The preacher developed a reputation for devoted record-keeping that may have matched his faith in a higher power. On April 15, however, he faltered.

"This horrible transaction" MacKee wrote on the day of the president's death, "had such an impression on me that I neglected to record the temperature at 2 and 10 p.m."

Meserve Kunhardt Foundation/Courtesy of HBO

This image is—debatably—the last photograph of Abraham Lincoln ever captured. William H. Mumler, a former engraver, became known in 1860s Boston for a particular brand of "spiritual" photography. Mumler's images frequently revealed ghosts lingering behind his flesh-and-blood subjects. These ghost images became particularly popular in the aftermath of the Civil War, as Mumler's photographs would frequently—and not inconveniently—reveal friends or family members who had been lost in combat. Among the mourning customers who visited Mumler was Mary Todd Lincoln, who sat before the spiritual photographer roughly four years after her husband's assassination.

Mary had already been attracted to the rising tide of American spiritualism before her husband's passing. After the loss of her son Willie, she had turned to mediums to communicate with him beyond the grave. Naturally, Mumler's portrait of Mary Todd revealed a ghoulish Abraham lurking just above and a little behind his widow's shrouded head.

By 1869, many Americans had become suspicious of Mumler's miraculous images. P.T. Barnum—of Barnum & Bailey's fame—denounced the photographer in his book Humbugs of the World and testified against him during a famously contentious trial for fraud (Barnum's public shaming of Mum was later endorsed by Harry Houdini).

Despite these high-profile doubters, however, Mary Todd Lincoln remained faithful to the image of her late husband.


‘Dental Issues’ Is an Understatement

Washington began losing his teeth in his 20s. By the time he was president, he didn’t have any left.

Being toothless was common for the over-50 crowd in the 18th century, simply because dental hygiene wasn’t that advanced. In those days, having dentures was a status symbol.

Washington’s dentures weren’t functional the way modern false teeth are. He couldn’t eat with them, he couldn’t talk with them, and, because they were spring-wired to pop open, they were extremely painful to wear—he had to strain to keep his mouth shut. Understandably, he only wore them for portraits and public appearances. And it’s only recently that Washington’s teeth came out again.

“For a long time, in fact until 20 years ago, the dentures were not ever placed on public display,” says Susan Schoelwer, senior curator at Mount Vernon. “It was thought that it was sort of an invasion of privacy to show Washington’s teeth, and that it was indelicate.” But they were eventually brought out because “it was something that people were interested in,” she says. “And it is am meisten asked about item in the museum.”

Washington’s teeth tell us about historical changes in dental hygiene, but they also reveal something about his endurance. Because Washington lost about a tooth a year between his 20s and his 50s, “he must have been in pain much of the time,” Schoelwer says. That means that when he was crossing the Delaware in the cold, Washington’s gums were on fire.


The eerie masks that preserve history and breathe life into the dead

Masks are one of the few things on the earth that connect all of humanity throughout time. We have created masks since our very beginnings in order to disguise, protect, or entertain. They have been used by cultures around the globe for performances and rituals, ceremonies and festivals. Most notably, masks hide our identities, and allow us to become something we’re not.

Death masks are a continuation of an ancient tradition. However, far from being masks which conceal, they are masks created to reveal.


Lincoln in Art: The Leonard and Douglas Volk Collection

Copy of Volk’s Life Mask of Abraham Lincoln

Leonard Volk was an American sculptor famous for making one of only two life masks of Abraham Lincoln. Volk was born in Wellstown (now Wells), New York, in 1828, and his family later moved to Pittsfield, Massachusetts, for his father’s trade as a marble cutter. Volk joined his father in this work, and he later went to St. Louis in 1848 to study drawing and sculpture.

In 1852 Volk married Emily Clarissa King Barlow, whose cousin, Senator Stephen A. Douglas, supported Volk’s art and provided financial assistance for Volk to study in Rome. Volk settled in Chicago upon his return and opened a studio there in 1857. Douglas also introduced Volk to Abraham Lincoln, and Volk spent years making close studies of both Lincoln and Douglas throughout their political careers.

Douglas introduced Volk to Lincoln in 1858 when they were running against each other for the Illinois seat in the U.S. Senate, and Volk asked Lincoln to sit for him so he could make a bust. Lincoln agreed, and two years later during his visit to Chicago in April of 1860, he sat for Volk. Volk made a life mask using wet plaster to reduce the number of sittings that would be needed for a bust. The life mask and subsequent bust that Volk created became extremely useful to later artists who depicted Lincoln in sculptures or paintings. Volk recalled the process in an extract from “The Lincoln Life Mask and How It Was Made”:

Volk asked Lincoln if he could make casts of his hands as well to use for works in sculpture, and once again Lincoln agreed. He sat for Volk on May 20, 1860, two days after the Republican Party nominated Lincoln for the presidency. Volk reminisced of the experience:

Volk went on to build a reputation as a leading figure in Chicago’s arts scene through his work and teaching. In 1866, he and other artists formed the Chicago Academy of Design, which would later become the School of the Art Institute of Chicago. He created numerous portraits, busts, and monuments through his career, including his Douglas monument in Chicago and statues of Lincoln and Douglas in the capitol at Springfield.

Portrait of Abraham Lincoln by Douglas Volk, c. 1922

Leonard and Emily’s son, Stephen A. Douglas Volk (who went by Douglas Volk), was born in 1856 and followed in his father’s path to became a noted figure in the art world as a figure and portrait painter. Douglas grew up in Chicago, and at the age of fourteen he moved to Europe to study art as his father had. When he returned to the United States in 1879, he worked as an instructor at the Cooper Union, the Art Students League of New York, and the National Academy of Design. In 1886 Douglas helped establish the Minneapolis School of Fine Art, Minnesota, and served as its director until 1893. Douglas had three of his works exhibited at the 1893 World’s Columbian Exposition in Chicago, one of which was awarded a medal. Douglas also completed a series of portraits of Abraham Lincoln throughout his career.

Copy of Volk’s Abraham Lincoln hand casts

The Leonard and Douglas Volk Collection, 1872-1953 (MS 400) contains personal and professional papers of Leonard and Douglas Volk, including correspondence, publications, sketches, and other materials. Douglas’s materials are primarily connected to the later years of his career with a focus on his Abraham Lincoln portraits. The IHLC also holds copies of Leonard Volk’s face casts of Abraham Lincoln and Stephen Douglas, along with a copy of Lincoln’s hand casts and a sculpting mallet used by Volk.

Lincoln Memorabilia. New York, NY: Parke-Bernet Galleries, Inc., 1953. Call number: 973.7 L63E3V88L

Volk, Leonard W. History of the Douglas Monument at Chicago. Chicago, IL: The Chicago Legal News Company, 1880. Call number: 973.71 D74Wv

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Schau das Video: Lincolns Gettysburg Address (Dezember 2021).