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Maxwell Gordon Lightfoot

Maxwell Gordon Lightfoot

Maxwell Gordon Lightfoot, der zweite Sohn einer Familie mit fünf Kindern seines Vaters William Henry Lightfoot (1852-1898), eines Versicherungsagenten, Handelsreisenden und Pfandleihers, wurde am 19. Juli 1886 in Liverpool geboren. Seine Mutter Maxwell Gordon Lindsay (1858-1946), war die Tochter eines Kapitäns zur See.

Laut der Tate Gallery: „Seine Mutter hatte ihren ungewöhnlichen Namen auf Wunsch ihres Vaters zur See erhalten, der, bevor er während einer Reise auf See verloren ging, und in Erwartung eines Jungen Anweisungen hinterlassen hatte, dass das Baby Maxwell Gordon heißen sollte. Der Name wurde dem Neugeborenen in seiner Erinnerung verliehen, obwohl sie ein Mädchen war." Als er noch ein Kind war, zog die Familie nach Helsby in Cheshire.

Im Alter von fünfzehn Jahren begann Lightfoot seine Kunstausbildung an der Chester Art School (1901-1902). 1905 zog die Familie zurück nach Liverpool und machte eine Ausbildung zum Chromolithographen bei den Druckern Turner und Dunnett. Lightfoot besuchte auch Abendkurse in den Sandon Studios und studierte bei Gerard Chowne (1875-1917) und James Herbert McNair (1868-1955).

Im Herbst 1907 zog Lightfoot auf Anraten von Gerard Chowne nach London, um bei Henry Tonks an der Slade Art School zu studieren. Er freundete sich mit einer Gruppe sehr talentierter Studenten an. Dazu gehörte C.R.W. Nevinson, Stanley Spencer, John S. Currie, Mark Gertler, Edward Wadsworth, Adrian Allinson und Rudolph Ihlee. Diese Gruppe wurde als Coster Gang bekannt. Laut David Boyd Haycock lag dies daran, "weil sie meist schwarze Trikots, scharlachrote Schalldämpfer und schwarze Mützen oder Hüte trugen wie die Costermongers, die Obst und Gemüse von Karren auf der Straße verkauften".

C.R.W. Nevinson argumentierte in seiner Autobiographie, Farbe und Vorurteile (1937): "Wir waren der Terror von Soho und gewalttätige Teilnehmer, aus reiner Liebe zu einer Reihe... Wir haben auch mit den Medizinstudenten anderer Krankenhäuser gekämpft... Es besteht kein Zweifel, dass wir uns abscheulich benahmen und keine Beispiele dafür waren ruhige moderne Jugend." Er kommentierte auch, dass die Coster Gang "eine Menge von Männern sei, wie ich sie noch nie zuvor oder seitdem gesehen habe". Nevinson schrieb auch, Gertler sei „das Genie des Ortes … und der ernsthafteste, zielstrebigste Künstler, dem ich je begegnet bin“. Mark Gertler galt seit Augustus John als der beste Zeichner, der an der Slade studieren konnte. Trotz des hohen Wettbewerbsniveaus gewann Lightfoot 1909 den Melville Nettleship-Preis für Figurenkomposition.

Gail Engert hat argumentiert, dass Lightfoots Gemälde vom Werk von Stanley Spencer beeinflusst wurden: „In Bezug auf die Menge, die Vielfalt der Produktion und die zunehmende Reife des Stils war 1910 das wichtigste Jahr des kurzen Lebens des Künstlers leicht makabere Sepia-Illustrationen, die mit ihren emotionalen Untertönen, ihren ans Groteske heranreichenden Manierismen und ihrem starken Hell-Dunkel den Werken seines Freundes Stanley Spencer nahe stehen.... Viele von Lightfoots zahlreichen Baumstudien, wohl auch aus diesem Jahr und im gleichen Medium mit brauner Tinte ausgeführt, haben auch eine unheimliche Qualität in der Art und Weise, wie die dunklen Bäume Silhouetten darstellen, obwohl sie reine Landschaften sind."

Ein Kritiker schreibt: „Als er 1910 die Slade verließ, machte sich Lightfoot einen Ruf als talentierter Maler mit einem eigenwilligen Stil und einer eigentümlichen Thematik Er liebte besonders die Wirkung brauner Tinte und schuf dramatische, leicht unheimliche Sepia-Illustrationen von Figuren oder Bäumen... Das Thema Mutter und Kind dominierte seine Kunst und er schuf eine Reihe von Gemälden zu diesem Thema, die sind sensible und gut beobachtete Porträts."

Im Dezember 1910 lernte Maxwell Gordon Lightfoot Lilian Kate Thompson, ein Künstlermodell, kennen. Sie verlobten sich einige Monate später, aber seine Eltern waren dagegen und rieten ihm, mit der Heirat zu warten. Adrian Allinson behauptete, sie sei "notorisch promiskuitiv", aber seine Liebe zu ihr habe ihn für das "uns allen allgemein bekannt" geblendet.

Im Februar 1911 stellte Lightfoot mit C.R.W. Nevinson, Mark Gertler, Adrian Allinson, Vanessa Bell, Duncan Grant und Rudolph Ihlee in der Alpine Club Gallery in Mill Street, Mayfair. Besonders gelobt wurden Lightfoot und Gerter. Anschließend schloss er sich mit Augustus John, Percy Wyndham Lewis, Walter Bayes, Walter Sickert, Harold Gilman, Henry Lamb, Spencer Gore, Lucien Pissarro, James Manson, Robert Bevan und Charles Ginner zur Camden Town Group zusammen. Im Juni zeigte er vier Werke, Mother and Child, Boy with a Hoop, On Luddery Hill und A Child Playing with a Ball.

Lightfoot hat eine gute Bewertung erhalten von Die Morgenpost: "Lightfoots kraftvolle Zeichnungen lassen vermuten, dass er im Gegensatz zu seinen "Wunderkollegen" Kompromisse mit der Vergangenheit eingehen wird. Seine beiden Ölbilder werden im altmodischen Sinne weitergetragen als alles in der Galerie. Er wird offensichtlich nicht zufrieden bleiben mit der leichten, eher prekären Malerei der Camden Town Group". Die Zeiten berichtete: „Ohne jede unangemessene oder gefährliche Frühreife beherrschte Lightfoot sein Medium. Er hatte weder mit der Stimmung noch mit den eigentümlichen Methoden der Camden Town Group gemein ihre." Ein anderer Kritiker argumentierte, dass seine Arbeit "ohne Bezug zu seinen Kollegen zu sein schien, und die Exponate von Herrn Lightfoot beweisen, dass er durchaus in der Lage ist, für sich selbst zu stehen". Lightfoot folgte ihrem Rat und trat nach der Ausstellung aus der Camden Town Group aus.

Am 27. September 1911 plante Lightfoot, mit Lilian Kate Thompson nach Liverpool zu reisen, um seine Eltern zu treffen. An diesem Morgen gab es jedoch eine Meinungsverschiedenheit und er schnitt sich in seiner Unterkunft in der Fitzroy Road 13 in Primrose Hill mit einer Rasierklinge die Kehle durch. Sein Freund C.R.W. Nevinson argumentierte, dass er von der gefühllosen Haltung der trauernden Verlobten seines Freundes beeindruckt war: "Ich war verwirrt, als ich den natürlichen Stolz der Frau sah, weil ein Mann für sie gestorben war."

Die Untersuchung fiel ein Urteil von "Selbstmord während von Unsound Mind". Trotz der Tatsache, dass er eine Ausstellung seiner Werke in der Carfax Gallery vorbereitete, wurden nach seinem Tod keine Gemälde in seinem Atelier gefunden und es ist möglich, dass Lightfoot sie alle zerstörte, bevor er sich selbst tötete. Bei der Bekanntgabe seines Todes, Die Zeiten behauptete: "Alle Künstler und Kritiker... waren sich einig in der Überzeugung, dass Lightfoot eine höchst angesehene Karriere in der höchsten Malerei genießen würde... Freunde werden den Verlust eines liebenswürdigen jungen Mannes betrauern, dessen aufrichtiger Charakter allgemeine Wertschätzung genoss." , denn Ehre und Kunst passen nicht immer zusammen". Michael Sadleir betrachtete Lightfoots frühen Tod als "eine Katastrophe für die Kunst in England".

Was die Menge, die Vielfalt der Produktion und die zunehmende Reife des Stils betrifft, war 1910 das wichtigste Jahr des kurzen Lebens des Künstlers. Viele der zahlreichen Baumstudien von Lightfoot, die wahrscheinlich auch dieses Jahr stammen und in demselben braunen Tintenmedium erstellt wurden, haben auch eine unheimliche Qualität in der Art und Weise, wie die dunklen Bäume Silhouetten darstellen, obwohl sie reine Landschaften sind.

Lightfoots kraftvolle Zeichnungen lassen vermuten, dass er im Gegensatz zu seinen "Wunderkollegen" Kompromisse mit der Vergangenheit eingehen wird. Mit der hellen, eher prekären Malerei der Camden Town Group wird er sich offensichtlich nicht zufrieden geben.

Ohne jede unangemessene oder gefährliche Frühreife hatte Lightfoot sein Medium beherrscht. Er hatte weder mit der Stimmung noch mit den eigentümlichen Methoden der Camden Town Group gemein; in der Tat war es eine allgemeine Überraschung, dass er seine Arbeiten mit ihren zeigen sollte ... Sein nervöser Zeichner und seine reiche Farbpalette sind charakteristischer für den Glauben, dass Lightfoot eine herausragende Karriere in den höchsten Rängen der Malerei genießen würde. Er war sehr wählerisch und zerstörte einen Großteil seiner Arbeit. Aber Professor Sadler und andere Sammler haben glücklicherweise ausgezeichnete Beispiele dafür. Das größte Mitgefühl gilt seinen Hinterbliebenen. Freunde werden den Verlust eines liebenswürdigen jungen Mannes betrauern, dessen aufrichtiger Charakter allgemeine Wertschätzung genoss, denn Ehre und Kunst passen nicht immer zusammen.


Camden Town Group (Fl. 1911-13)

Dies war eine lose Vereinigung britischer impressionistischer Maler, benannt nach einem tristen Arbeiterviertel im Norden Londons, das 1911 von Walter Sickert (1860-1942) gegründet wurde. Ihr Thema war das alltägliche städtische Leben, das in einem impressionistischen Stil dargestellt wurde . Obwohl die Vereinigung nur zwei Jahre bestand, hatten viele Künstler der Camden Town Group schon lange vor der Gründung der Gruppe auf diese Weise gemalt und taten dies auch noch Jahre nach ihrer Beendigung. In diesem Sinne spiegelt der Begriff "Camden Town Group" einen bestimmten britischen Stil des Impressionismus wider, der ungefähr von 1905 bis 1920 andauerte. Die Gruppe selbst veranstaltete 1911-12 drei Ausstellungen in der Carfax Gallery, die alle finanzielle Flops waren. Als die Galerie 1913 keine weiteren Ausstellungen mehr veranstalten wollte, schloss sich der Verein mit anderen Gruppen, darunter der Vorticism-Gruppe, zur London Group zusammen. Die erste Ausstellung dieser neuen Einrichtung, die im Dezember 1913 in Brighton stattfand, wurde unter dem Namen Camden Town Group veröffentlicht, obwohl dies die Vielfalt der Exponate nicht widerspiegelte. (Für Hintergrundmaterial siehe Merkmale der impressionistischen Malerei 1870-1910.)

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Mitglieder der Camden Town-Gruppe

Es gab eine vereinbarte Höchstzahl von 16 Mitgliedern. Dazu gehörten: Walter Bayes (1869-1956), Robert Bevan (1865-1925), Malcolm Drummond (1880-1945), Harold Gilman (1876-1919), Charles Ginner (1878-1952), Spencer Gore (1878-1914) (Präsident), James Dickson Innes (1887-1914), Augustus John (1878-1961), Henry Lamb (1883-1960), Percy Wyndham Lewis (1882-1957), James Bolivar Manson (1879-1945) (Sekretär), Lucien Pissarro (1863-1944), William Ratcliffe (1870-1955), Walter Sickert und John Dolman Turner (1873-1938) und Maxwell Gordon Lightfoot (1886-1911), der nach seinem Rücktritt und Selbstmord durch Duncan Grant . ersetzt wurde (1885-1978).

Andere Maler des 20. Jahrhunderts, die im weiteren Sinne mit der Malerei von Camden Town verbunden sind, sind: Sylvia Gosse (1881-1968), Nina Hamnett (1890-1956), Therese Lessore (1884-1945), Albert Rothenstein (1881-1953), William Rothenstein (1872-1945) und Ethel Sands (1873-1962).

Sickert war von Anfang an die Inspiration und treibende Kraft dieser Gruppe britischer Impressionisten. Als Schüler von Whistler und Degas kehrte er 1905 nach Großbritannien zurück, nachdem er einen Großteil der vorangegangenen zwei Jahrzehnte auf dem Kontinent verbracht hatte. Um in London eine Art Pariser Salon für progressive Künstler zu etablieren, veranstaltete er jeden Samstag in seinem Studio in Bloomsbury Open House. Mehrere seiner Schüler und Anhänger präsentierten ihre Arbeiten in der nahegelegenen Fitzroy Street 19, was dazu führte, dass sie als die . bezeichnet wurden Fitzroy Street-Gruppe. Andere Orte, die von diesen Malern genutzt wurden, waren die Allied Artists Association und der New English Art Club. Keiner dieser Veranstaltungsorte erwies sich jedoch als zukunftsorientiert, und so wurde die Camden Town Group gegründet.

Es gab keinen einzigen Camden Town-Stil. Die Mitglieder der Gruppe unterschieden sich erheblich in ihren Ambitionen, Themen und Malmethoden. Trotzdem sind ihre Kompositionen typischerweise kleinformatig, zurückhaltend und zeigen alltägliche urbane Szenen und Ereignisse. So umfasst das Camden Town-Idiom Genreszenen, Straßenlandschaften, Wohn- und Musikhallenszenen, lässige Porträts, Akte und sogar Stillleben. Beeinflusst von Vincent Van Gogh und Paul Gauguin nahmen Künstler starke flache Farben an, während ihre Pinselführung typischerweise ungehemmt mit breiten, gebrochenen Akzenten war. Ihre bildliche Chronik des Lebens in London vor und während des Ersten Weltkriegs hat aufgrund des Stadtumbaus und der Bombenschäden im Zweiten Weltkrieg einen eigenständigen historischen Wert. Künstlerisch war sie – neben dem Vortizismus – die einflussreichste Bewegung der britischen Malerei in der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Die jüngste Ausstellung seiner Arbeit fand 2008 in der Tate Britain in London statt. Die Ausstellung zeigte Werke von Bayes, Bevan, Drummond, Gilman, Ginner, Gore, Pissarro, Ratcliffe, Turner und Lightfoot.

Wichtigste Maler

Die wichtigsten und unverwechselbarsten Mitwirkenden zum Stil der Camden Town Group – allesamt starke Anhänger französischer Malmethoden – waren Sickert, Bevan, Gilman, Ginner und Gore.

Walter Sickert, dessen künstlerische Laufbahn sich über 60 Jahre erstreckte und der viele seiner Zeitgenossen beeinflusste, bleibt einer der großen britischen figurativen Maler. Seine Serie weiblicher Akte in Camden Town und sein Bild Langeweile (1914, Tate) sind einige der Meisterwerke der Malerei der Camden Town Group. Robert Bevan - bekannt für seinen Pointillismus (eine Form des Divisionismus) Londoner Straßenszenen, Landschaften und pastosen Arbeiten - arbeitete an der Seite von Renoir, Serusier und Gauguin, bevor er nach London zurückkehrte. Als Gründungsmitglied der Gruppe half er dann bei der Gründung der London-Gruppe und danach die Marktgruppe Cumberland, bevor er 1922 in den New English Art Club gewählt wurde. Spencer Gore - ein Schüler von Sickert und auch von Lucien Pissarro beeinflusst - wurde einer der ersten Camden Town-Maler, der sich von einer impressionistischen Methode zu einer Methode bewegte, die sich dem Erscheinungsbild von Glasmalerei annähert, bevor er den eher klassischen Strukturen von Cezanne erlag. Harold Gilman wurde insbesondere von Velazquez und Whistler sowie Sickert beeinflusst. Sein tiefes Verständnis des Post-Impressionismus führte ihn dazu, kräftigere Farben, dickere Impasto und viel "fixierte" kompositorische Designs zu verwenden. Charles Ginner, stark beeinflusst von Vincent Van Gogh, widersetzte sich allen akademischen Tendenzen rund um den englischen Post-Impressionismus und zog es vor, seinen eigenen Weg zu gehen. Sein charakteristisches Motiv war ein kleiner, regelmäßiger Farbklecks, der – ähnlich dem Stil seines französischen Zeitgenossen Edouard Vuillard (1868-1940) – seinen Gemälden das Aussehen einer aufwendigen Stickerei verleiht.

Bilder von Mitgliedern der Camden Town Group sind in mehreren der besten Kunstmuseen Großbritanniens zu sehen. Hier einige ausgewählte Beispiele.

Walter Sickert
Minnie Cunningham im Old Bedford (1892) Tate, London
La Hollandaise (um 1906) Tate, London
Mornington Halbmond (1908) Privatsammlung
Langeweile (1914) Tate, London

Spencer Gore
Das verrückte Pierrot-Ballett, die Alhambra (1905) Anthony d'Offay-Galerie
Cricket-Spiel (1908ץ) Wakefield Art Gallery
Das Bohnenfeld (1912) Tate, London
Letchworth (1912) Tate, London
Der Aschenpfad (1912) Tate, London

Charles Ginner
Das Café Royal (1911) Tate, London
Piccadilly Circus (1912) Tate, London

Harold Gilman
Edwardianisches Interieur (um 1900-5) Tate, London
Innere (1917㪪) Britischer Rat

Robert Bevan
Pferdeverkauf im Barbican (1913) Tate, London

• Weitere Informationen zu den Ursprüngen und der Entwicklung der bildenden Künste finden Sie unter: Homepage.


Impressionismus (um 1870-1886)


Nebliger Morgen (1874)
Musée d'Orsay, Paris.
Von Alfred Sisley.

EINFLÜSSE
Zwei Einflüsse auf den Impressionismus
waren Fotografie - um zu helfen, a . zu reparieren
Szene und die Erfindung des
zusammenklappbare Farbdose aus Zinn im Jahre 1841
des amerikanischen Malers John Rand.

Der Impressionismus ist wohl die berühmteste französische Malereibewegung aller Zeiten. Der eigentliche Name "Impressionismus" wurde von dem französischen Kunstkritiker Louis Leroy geprägt, nachdem er 1874 die erste Ausstellung impressionistischer Malerei besucht hatte, in der er Impression: Soleil Levant (1872) von Claude Monet. Ironischerweise hat sich Monet erst bei der Fertigstellung des Ausstellungskatalogs für den Titel entschieden und das Werk beinahe benannt Blick auf den Hafen von Le Havre! Insgesamt veranstalteten die Impressionisten zwischen 1874 und 1882 sieben Ausstellungen, alle in Paris.

Der Impressionismus erschien erstmals in den späten 1860er und frühen 1870er Jahren in Paris und wurde zunächst nicht als etwas Besonderes erkannt. Viele der Mitglieder der Gruppe waren mit dem Beamten uneins Salon, dem Organisationsorgan der Französischen Akademie der Schönen Künste, deren Auswahljury mit unvorhersehbarer Härte agierte. Obwohl andere Maler von einigen seiner frühen Werke beeindruckt waren, wurde der Impressionismus weder von Kunstkritikern, Sammlern noch von der Öffentlichkeit als wichtiger Malstil anerkannt. Infolgedessen litten die meisten impressionistischen Maler unter schweren finanziellen Schwierigkeiten und alle mussten um Aufmerksamkeit und Aufträge von Mäzenen und Kritikern kämpfen. Trotz Freundschaften mit führenden Persönlichkeiten in anderen Bereichen der bildenden Kunst (wie dem Schriftsteller Emile Zola und dem Dichter Baudelaire) war die gegenseitige Unterstützung und Bestätigung innerhalb der Gruppe der entscheidende Faktor für ihr Überleben.


Gare Sainte-Lazare (1877)
Musée d'Orsay, Paris.
Von Claude Monet.

MALENFARBEN/FARBEN
Für Details zu Farbpigmenten
von impressionistischen Malern verwendet, siehe:
Farbpalette des neunzehnten Jahrhunderts.

DIE GRÖSSTEN KUNSTWERKE DER WELT
Für eine Liste der Top 10 Maler/
Bildhauer: Beste Künstler aller Zeiten.

KUNSTGESCHICHTE
Für andere wichtige Trends
ähnlich dem Impressionismus, siehe:
Kunstbewegungen, Schulen
ab etwa 100 v.

Hauptmerkmal des Impressionismus

Der reine Impressionismus, wie er von Monet befürwortet wurde, war die Freilichtmalerei im Freien, gekennzeichnet durch schnelle, spontane und lockere Pinselstriche: herausragende Beispiele sind seine Gemäldeserien der Kathedrale von Rouen, der Waterloo-Brücke, des Gare Saint-Lazare, Heuhaufen und Seerosen. Ihr Leitgedanke war die realistische Darstellung des Lichts, das impressionistische Künstler einzufangen suchten flüchtige Momente, und wenn in diesen Momenten ein Objekt durch das einfallende Licht oder dessen Reflexion orange erschien, dann malte der Künstler das Objekt orange. Oder wenn die Sonne die Oberfläche eines Teiches rosa färbte, dann wäre es rosa. Naturalistische Farbschemata, die theoretisch oder zumindest im Studio entwickelt wurden, ließen dies nicht zu. Lockere Pinselführung, gepaart mit einer nicht-naturalistischen Verwendung von Farben, gaben der Bewegung eine revolutionäre Note und öffneten den Weg für Bewegungen wie Expressionismus und Fauvismus.

Zu den Hauptprioritäten der Impressionisten gehörten: (1) die unmittelbare und optisch genaue Darstellung einer momentanen Szene (2) die Ausführung des gesamten Werkes im Freien (keine vorbereitenden Skizzen mehr und sorgfältige Fertigstellung im Atelier) (3) die Verwendung der reinen Farbe auf der Leinwand, anstatt zuerst auf der Palette gemischt zu werden (4) die Verwendung von kleinen Strichen und Tupfen heller Farbe und (5) die Verwendung von Licht und Farbe, um ein Bild zu vereinen, anstelle der traditionellen Methode durch Umrisse und Modellierung mit Licht und Schatten ein Gemälde nach und nach aufzubauen. Weitere Informationen finden Sie unter: Merkmale der impressionistischen Malerei (1870-1910).

Die Wurzeln des Impressionismus lagen im Naturalismus von Camille Corot (1796-1875) und den Plein-Air-Malmethoden der Barbizon-Schule des frühen 19. Jahrhunderts unter der Leitung von Theodore Rousseau (1812-67). Impressionisten spezialisierten sich auf Landschaften und Genreszenen (zB Degas' Bilder von Balletttänzern und Renoirs Aktfiguren). Die Porträtkunst war ein weiteres beliebtes Genre unter den impressionistischen Malern - es war schließlich eine ihrer wenigen regelmäßigen Einnahmequellen - und auch Stillleben wurden gemalt.

Beachten Sie auch den Einfluss des Japonismus (insbesondere Ukiyo-e-Drucke) auf die Entwicklung des Impressionismus und seiner Vertreter wie Monet, Degas, Mary Cassatt und andere.

Was der Impressionismus erreichen wollte

Bis zum Jahr 1863 hatte der Wachposten, der die vom Auge übertragenen visuellen Botschaften erst nach einer strengen Zensur ins Gehirn eindringen ließ, die meisten Aspekte der visuellen Wahrheit zugelassen, aber zwei hatten die Zensur noch nicht offiziell bestanden. Sie waren (1) die Farbe und Schwingung des Lichts und (2) die Dichte der Luft. Das hatte noch nie jemand gemalt wahr Farbe von Sonnenschein und Schatten, und kaum jemand hatte es für sinnvoll gehalten, darauf hinzuweisen, dass die Dichte der Luft nicht immer konstant ist, dass man zum Beispiel ein Bild von einer Landschaft durch dichten Nebel oder Nebel malen könnte.

Aber diese beiden visuellen Entdeckungen waren im Grunde Unterüberschriften einer größeren Entdeckung. Was die Impressionisten taten, fast ohne es zu wissen, war, das Phänomen der Vergänglichkeit. Der Künstler, der seine Leinwand ins Freie trägt und versucht, alle Nuancen seines Auges festzuhalten, ist in einer ganz anderen Stimmung als der Künstler, der in seinem Atelier aus einer Reihe vorbereitender Skizzen oder Studien sein Bild konstruiert. Sein Auge ist vielleicht nicht mehr suchend, aber es wird sich eines anderen Satzes visueller Daten bewusst. Er beschäftigt sich immer weniger mit der Natur des Objekts - Figur oder Landschaft - er malt und wird sich immer mehr der Erscheinung des Objekts zu einem bestimmten Zeitpunkt bewusst.

Für Monet, der an einem Bild der Kathedrale von Rouen arbeitete, sahen seine Augen keine gotische Struktur, sondern eine Lufthülle von einer gewissen Dichte, durch die die Kathedrale gesehen werden konnte und durch die ihr Aussehen mit jedem Lichtwechsel verändert wurde. Für ihn war es daher sein eigentliches Thema, seine Natur zu jeder Stunde des Tages zu ändern. Da daher der Schwerpunkt in jedem impressionistischen Gemälde auf dem Moment der Zeit liegt, war es selbstverständlich, dass Impressionisten bewusst nach momentanen Effekten suchen. In einem Gemälde von Monet vom Eingang zum Gare St Lazare sind die auffälligsten Merkmale nicht die Eisenbrücke und das dahinter liegende Gebäude, sondern der Dampf, der unter der Brücke strömt, und die absichtlich ganz links platzierte Lokomotive, um den Eindruck erwecken, dass es auf dem Weg aus dem Bild ist.

Solche ausgewählten Zeitmomente sind der Leitgedanke jener Landschaften von Monet, Pissaro und Sisley, in denen man sich immer der Tageszeit, der Jahreszeit, der genauen Stärke des Sonnenlichts oder der Dichte der Atmosphäre bewusst ist UND auch der Figurenkompositionen von Degas und dem späteren Werk von Monet, in denen das wahre 'Sujet' des Gemäldes die plötzlich einer Kellnerin in einem Café den Kopf abdrehen, die momentan Geste einer Tänzerin oder einer Frau, die in einer Hutmacherei einen Hut bügelt oder anprobiert. Diese Probleme wurden von Claude Monet und Camille Pissarro unter Ausschluss vieler Eigenschaften angegangen, die frühere Künstler für wesentlich gehalten hatten.

Der Impressionismus liefert das deutlichste Beispiel in der Kunstgeschichte für eine neue visuelle Entdeckung, die im Geiste der reinen Forschung gemacht wurde und auf Dauer eine neue Art von Schönheit hervorbrachte. In seiner reinsten Form malte es nur das, was das Auge sah. "Monet ist nur ein Auge. Aber was für ein Auge!», sagte Cezanne, die Tugenden und Schwächen der ganzen Schule ungewollt auffing.

Die sieben größten impressionistischen Maler

Claude Monet (1840-1926) wurde zum Mittelpunkt der Bewegung. Mit Hilfe des Küsten- und Strandszenen-Impressionisten Eugene Boudin (1824-98) führte er das impressionistische Programm recht gewissenhaft durch. Es war sein höchster Versuch der völligen Objektivität. Wenn die Natur während einer bestimmten Viertelstunde „abseits“ war (und die Natur ist oft überraschender Fehler schuldig), würde Monet ihr blindlings in einen Sumpf chromatischen schlechten Geschmacks folgen. Sein eigener Sinn für Farbharmonie war manchmal beklagenswert. Aber er hatte die größten Kenntnisse der Freilichtmalerei und brachte sehr fortschrittliche Ideen der Landschaftsmalerei in den Impressionistenkreis ein. Camille Pissarro (1830-1903), ein großer Lehrer, war der produktivste Grafiker der Gruppe und der einzige, der auf allen Impressionisten-Ausstellungen ausstellte. Als lebenslanger Anarchist verdiente er fast kein Geld und seine emotionale Bindung zu bestimmten Farben und Szenen führte dazu, dass er nicht die gleiche rücksichtslos objektive Einstellung zur Malerei hatte wie Monet. Im Vergleich dazu ist der Einzelgänger Alfred Sisley (1839-1899) - nach Monet der engagierteste Landschaftsmaler - lebte bürgerlich und wurde erst im mittleren Alter von seiner Kunst abhängig. Er war ein ebenso guter Beobachter wie Monet, aber seine Reichweite war geringer: Er begnügte sich damit, die „normaleren“ Lichtverhältnisse aufzunehmen, und folglich vermeiden seine Landschaften den Anschein von „Stunts“, den Monet oft gibt. Diese drei Maler - Monet, Pissarro und Sisley - bildeten die Stoßtrupps der impressionistischen Landschaftsmalerei.

Manet und Degas wurden mit der Bewegung in Verbindung gebracht, aber sie spezialisierten sich weniger wütend darauf, die impressionistische Wahrheit zu sagen und nicht mehr. Sie waren schon deshalb bessere Künstler, weil ihre Interessen über das bloße „Ansehen“ der Dinge hinausgingen.

Manet (1832-83) wurde von den anderen impressionistischen Malern verehrt. Er war mit dem französischen Kaiser verwandt und wurde bereits im Alter von neunundzwanzig Jahren als die führende Figur der neuen realistischen Malerei vor dem Impressionismus akzeptiert. Bekannt für seine moderne Herangehensweise an die Ölmalerei und seine revolutionären Neuinterpretationen neoklassizistischer Themen, war ihm vor allem die Wiederaufnahme des Salons wichtig. Manet war objektiv wie jeder Maler. Vor ihm war Velazquez vielleicht der Maler, der sein eigenes Temperament am wenigsten aufdrängte, und eher zu einer Hommage an Velazquez als an Tizian malte er seine berüchtigten Olympia. Er war sich der Wirkung des Lichts bewusster als Velazquez, aber außer in seinen späteren Outdoor-Skizzen, die unter dem Einfluss der impressionistischen Landschaftsmaler entstanden, übernahm er nicht die „divisionistische“ Technik, mit der Monet sich bemühte, die Schwingung des Lichts wiederzugeben .

Entgasen (1834-1917) interessierte sich nicht besonders für die Wirkung von Licht, aber etwas ebenso Vergängliches faszinierte ihn – die unvorhergesehenen Gesten des Alltags. Sein Auge stürzte sich mit der Schnelligkeit eines Falken auf solche Gesten, und er verlieh ihnen einen zusätzlichen Hauch von Natürlichkeit, indem er mindestens einen Hinweis von der Kamera aufnahm. Die Kamera kann kein Bild zusammenstellen. Es nimmt lediglich einen Teil dessen, was vor ihm liegt, und schneidet ihn wie ein Stück Kuchen ab. Es hat keine Skrupel, wenn es, sagen wir, durch eine Figur schneidet, es hat keinen Sinn für Gleichgewicht, Symmetrie. Aus dieser willkürlichen Behandlung entwickelte Degas ein neues Kompositionssystem. Er macht den Eindruck einer Momentaufnahme, lässig und zufällig, aber trotzdem hat sein Design nichts Lässiges. Die Balance ist so sorgfältig wie in jeder Komposition von Poussin, und viel gewagter. Er machte eine subtile Kunst, lässig zu wirken. Seine Figuren wirken wie überrumpelt, haben aber nie den Anschein, den die Kamera ausnahmslos erweckt, als seien sie mitten in der Geste erstarrt , sah das Leben ganz ähnlich - überraschte die faszinierenden kleinen Zufälle, die seine Summe ausmachen. Degas nahm sie mit einer gewissen Ernüchterung auf. Sickert tat es mit einer Art malerischem Lachen. Zwei Jahre jünger als Manet, stammte Degas aus demselben sozialen Hintergrund. Die beiden Maler, beides reine Stadtmenschen, wurden Freunde und verkehrten in den gleichen Kreisen der Pariser Gesellschaft. Degas war wohl der komplexeste aller Begründer der impressionistischen Kunst: Anfangs hasste er die Freilichtmalerei und bevorzugte die Arbeit in seinem Atelier, wo er eine erstaunliche Vielseitigkeit in Zeichnung, Aquarell, Pastell und Skulptur unter Beweis stellte.

Ein anderer Künstler, der aus einer wohlhabenden Familie stammte, war Paul Cézanne (1839-1906), Sohn eines Bankiers aus Aix. Durch seine Schüchternheit und südländische, rustikale Art hatte er in den besten Pariser Kreisen Probleme. Als er 1895 in Paris eine große Ausstellung erhielt, hatte er 20 Jahre lang kein Gemälde in der Stadt ausgestellt. Auguste Renoir (1841-1919), der aus einer sehr armen Familie stammte, musste buchstäblich verhungern, um als Künstler erfolgreich zu sein. Er wurde von Narcisse Diaz, einem der Gründer der Barbizon School, unterstützt und arbeitete eng mit Monet an Landschaften zusammen, bevor er in Studioarbeit mit Porträts und figurativer Malerei wechselte. Trotz früher Ähnlichkeiten unterschied sich Renoirs Kunst von Monets. Es ging nicht wirklich um flüchtige Momente oder vergängliche Lichtdarstellungen. Renoirs Sonnenschein ist ewig, sogar seine weiblichen Akte sind ewig. Sie sind Frauen, die so gesehen werden, wie ein Kind seine Mutter sehen könnte: weich, strahlend und ewig. Insofern könnte man sagen, dass Renoir eher zum Mainstream der Kunst gehört als zum revolutionären Impressionismus.

Die wichtigsten impressionistischen Malerinnen waren Berthe Morisot (1841-95) und die Amerikanerin Mary Cassatt (1845-1926).

Der Impressionistenkreis: Einige persönliche Details

Manet und Degas – sozial und finanziell abgesichert

Edouard Manet war der Künstler, der von den anderen impressionistischen Malern mit einer seltsamen Einmütigkeit, die uns heute ungewöhnlich erscheint, als ihr Führer angesehen wurde. Wir kennen nur sein Werk, während das Wissen um die Persönlichkeit des Künstlers nur durch Berichte von Zeitgenossen überliefert ist. Edouard Manet wurde 1832 in Paris geboren und war neben Pissarro der Älteste der Gruppe. Seine Mutter war mit dem Kaiser verwandt, und Manet verlor nie den Kontakt zu den führenden Kreisen. Aufgrund seines sozialen Status und seines großen Talents wäre er sicherlich in die aufgenommen worden Ecole des Beaux Arts, aber stattdessen entschied er sich, das Atelier von Thomas Couture zu besuchen. Couture war ein ausgezeichneter Lehrer und seine Schüler konnten aufgrund seines Rufs schon früh im Salon Gemälde ausstellen. Manets erster Beitrag wurde hoch angesehen, und im Alter von neunundzwanzig Jahren galt er bereits als führende Figur des neuen Realismus. Das Bild des armen Künstlers trifft auf ihn sicher nicht zu. Edgar Degas, der zwei Jahre jünger war als Manet, stammte aus demselben sozialen Umfeld. Manets Aufmerksamkeit wurde auf ihn gelenkt, als er Gemälde im Louvre kopierte. Die beiden Maler wurden Freunde und verkehrten in den gleichen Kreisen der Pariser Gesellschaft. Manet hatte bereits Kontakt zu anderen aufgeschlossenen Künstlern, aus denen später die Gruppe der Impressionisten Gestalt annehmen sollte. Er brachte Degas in diesen Kreis.

Cezanne - der anspruchslose Provinzial

Ein anderer Künstler, der aus einer wohlhabenden Familie stammte, war Paul Cezanne, Sohn eines Bankiers aus Aix-en-Provence. Zugegeben, er hatte jahrelang ernsthafte finanzielle Probleme, weil er Angst hatte, seinem eher tyrannischen Vater seine Liebe zur Kunst und die etwas illegalen Lebensbedingungen zuzugeben. Aus diesem Grund lernte er das Vermögen seines Vaters erst in der zweiten Hälfte seines Lebens zu schätzen, zu einer Zeit, als er als Maler bereits so bekannt war, dass er wahrscheinlich von seinem Erlös hätte leben können Gemälde, wenn es nötig gewesen wäre. Wegen seiner südlichen, fast rustikalen Art hatte er in den besten Pariser Kreisen Probleme. Außerdem erregten seine zurückhaltenden und schwer verständlichen Bilder keine Sympathie für sein Werk. Dies war dafür verantwortlich, dass er länger unbekannt blieb als die anderen Impressionisten. Cezanne zog sich immer mehr aus seinem Freundeskreis zurück. Ab 1885 lebte er getrennt von Frau und Kindern in Aix in selbst auferlegter Einsamkeit, zunächst auf dem Landgut, das er gemeinsam erbte, später, als das Gut verkauft wurde, in einem Häuschen am Ortsrand. Als er beim Treppensteigen zu seinem Loft-Atelier Probleme hatte, ließ er sich ein einfaches, aber großes Studio bauen. Sein zunehmender Ruhm wurde vom Künstler selbst kaum erkannt, er lehnte ihn sogar ab. Als Cezanne 1895 in Paris eine große Ausstellung erhielt, hatte er seit fast zwanzig Jahren kein Gemälde mehr in der Stadt ausgestellt. Der junge Kunsthändler Ambroise Vollard (1867-1938) wagte eine Cezanne-Ausstellung in seiner Galerie. Bis dahin galt Cezanne bei seinen Künstlerfreunden und im kleinen Kreis von Leuten, die sich überhaupt für sein Werk interessierten, allenfalls als mittelmäßiges Talent. Doch seine Ausstellung öffnete den Leuten die Augen: Hier ließ sich die Größe der Künstlerpersönlichkeit erahnen. Vollard präsentierte Werke eines Meisters der modernen Kunst. Das erkannten nicht nur seine Freunde, sondern auch die Öffentlichkeit erkannte Cezannes Unsterblichkeit. Kein anderer Maler aus der Gruppe hinterließ so tiefe Eindrücke für die nachfolgende Künstlergeneration. Zu Lebzeiten stand er allein, nur von wenigen Freunden wie Renoir und Pissarro in seinen künstlerischen Wünschen unterstützt.

Pissarro - Abgeschnitten und verarmt

Camille Pissarro, der älteste der Impressionisten, wurde auf den Westindischen Inseln geboren. Um eine ausreichende Ausbildung zu erhalten, wurde der junge Camille auf ein französisches Internat geschickt. Nach seiner Schulausbildung kehrte er mit dem unerschütterlichen Wunsch nach Hause zurück, Künstler zu werden. 1855 durfte er schließlich ein Studium zum Maler aufnehmen. Nach erfolglosen Versuchen in verschiedenen Ateliers landete er schließlich bei Charles Suisse, der seine freie Malschule auf die Bereitstellung von Raum und Modellen beschränkte und keine Korrekturen vornahm. Danach blieb Pissarro frei von akademischen Zwängen und wandte sich der Landschaftsmalerei zu. Zunächst faszinierten ihn Richard Parkes Bonington (1802-28) und John Constable (1776-1837), dann orientierte er sich an Charles-Francois Daubigny (1817-1878), Camille Corot (1796-1875), Gustave Courbet ( 1819-77) und Jean-Francois Millet (1814-75), die selbst darum kämpften, akzeptiert zu werden. Bereits 1859 konnte er im Salon ein Gemälde ausstellen. Im selben Jahr zogen auch seine Eltern nach Paris. Dies verbesserte zeitweise seine Lebensbedingungen. Als er jedoch die Dienerin seiner Eltern zur Frau wählte, warf sein Vater, wütend über die Ehe, die der sozialen Schicht seines Sohnes unpassend war, das junge Paar aus dem Haus und entzog ihm jede zukünftige finanzielle Unterstützung. Pissarro war unter seinen Freunden derjenige, der sein ganzes Leben lang praktisch nie aus finanziellen Sorgen herauskam. Er hatte eine Familie zu ernähren und war der einzige der Impressionisten, der keinen reichen Mäzen und Unterstützer fand. Obwohl er unglaublich schnell malte, hatte er immer niedrige Preise und seine Arbeitsweise führte dazu, dass er immer eine Reihe unvollendeter Gemälde hatte. Licht war für ihn immer das wichtigste künstlerische Element. Aber dadurch war er sehr abhängig von der Landschaft und musste die Tageszeit berücksichtigen und die Arbeit beenden, sobald das Licht zu verblassen begann. Er war auch vom Wetter abhängig. Er hat sich angewöhnt, an mehreren Leinwänden gleichzeitig zu arbeiten, oft das gleiche Motiv zu unterschiedlichen Tageszeiten, zum Beispiel eines im Morgennebel und ein anderes Bild in strahlender Mittsommersonne. Allerdings musste er mehrere Motive aufgeben, wenn er sie nicht in einer Arbeitsperiode fertigstellen konnte, als nach einer langen Schlechtwetterperiode die Jahreszeit wechselte.

Sisley - Profitiert vom Familienunternehmen

Ein weiterer junger Maler, der aus einem wohlhabenden Haus stammte und deshalb ohne Sorgen um seine finanzielle Situation einer Künstlerkarriere folgen konnte, war Alfred Sisley. Seine Mutter war musikbegeistert und als der Sohn starke Neigungen zum Zeichnen zeigte, unternahm sein Vater nur einen halbherzigen Versuch, ihn zu einer kaufmännischen Laufbahn zu bewegen. Er stimmte zu, dass sein Sohn eine künstlerische Ausbildung begann und sein Vermögen ermöglichte es dem jungen Künstler oft, ärmeren Künstlerfreunden in kritischen Situationen zu helfen. Sisley malte jahrelang, ohne sich finanziell von seiner Arbeit abhängig zu machen. Er heiratete, bekam Kinder und lebte ein bürgerliches Leben. Während dieser Zeit schuf Renoir sein berühmtes Porträt der Sisleys, gekleidet in den teuren Kleidern, die ihrer sozialen Schicht angemessen waren. Eigentlich ist das einzige impressionistische an diesem Gemälde der Umgang mit Licht. Ende der 1860er Jahre erkrankte Sisleys Vater schwer, das Familienunternehmen geriet in Schwierigkeiten und musste schließen. Sisley stand plötzlich vor der Notwendigkeit, sich und seine Familie durch den Verkauf seiner Bilder zu ernähren. Er ist bei Monet eingezogen und später in den Nachbar Les Sablons, in einer Landschaft, in der er besonders gut arbeiten konnte.

Monet - Der Anführer und Landschaftsmeister

Die Persönlichkeit von Claude Monet nahm einen besonderen Platz in der Entwicklung des Impressionismus ein. Im künstlerischen Bereich wurde er zum Mittelpunkt der Bewegung. Er war es auch, der sehr fortschrittliche Ideen der Landschaftsmalerei in den Kreis junger Künstler einführte. Claude Monet wurde in Paris geboren, verbrachte aber seine Jugend in Le Havre, wo sein Vater, ein Kaufmann, Schiffe lieferte. Das Hafenleben und die weiten Strände haben den Jungen stark beeindruckt. Er kam in die Kunst durch Zeichnen - insbesondere Cartoons. In jenen Jahren war die florierende Presse stark von Illustrationen aller Art abhängig. Auch Menschen, deren Lesefähigkeit nicht so ausgeprägt war, konnten Cartoons und illustrative Skizzen verstehen und deshalb versuchte die Redaktion, so viele Bilder wie möglich einzuführen.Monet hat sich an solchen Zeitschriften ausgebildet und aufgrund seines großen Talents schnell seinen eigenen Stil gefunden. Als sich die Möglichkeit ergab, in einem Schreinerfenster auszustellen, konnte der junge Mann seine Zeichnungen an Touristen verkaufen. Viel wichtiger war jedoch die Tatsache, dass Eugene Boudin (1824-98), ein brillanter Maler von Küstenszenen, auf den jungen Monet aufmerksam wurde und das Talent des jungen Mannes erkannte. Er hatte lange in Paris gearbeitet und konnte den jungen Maler in der Metropole voranbringen. Monet ging mit dem Erlös aus dem Verkauf seiner Cartoons und etwas Geld von seinem Vater nach Paris und begann dort zu arbeiten Akademie Suisse. Bald kam er in Kontakt mit anderen jungen Künstlern, die eines Tages Impressionisten genannt werden sollten. Monet war das Mitglied der Gruppe mit den größten Kenntnissen der Freilichtmalerei. In Le Havre hatte er umfassende Studien gemacht und war von Boudin unterrichtet worden. So konnte er sein praktisches Wissen mit den anderen teilen. Anfang 1861 musste Monet seinen Militärdienst antreten und seine Freunde verlassen. Er meldete sich freiwillig für Afrika, wo er bald krank wurde und nach Hause zurückkehren musste. Schließlich kaufte ihn seine Familie aus der Armee, eine Möglichkeit, die der Staat wohlhabenden Bürgern bot. 1862 malte Monet erneut in Le Havre zusammen mit Boudin und dem Niederländer Johan-Barthold Jongkind (1819-91). Jongkind war ein sehr begabter Landschaftsmaler und die Fähigkeiten der beiden älteren Maler flossen durch ihren klugen Schüler in den Kreis der jungen Impressionisten in Paris ein, zu dem Monet Anfang 1863 zurückkehrte. Monet besuchte die Akademie Suisse. Wie die meisten seiner Freunde zog er zu Charles Gleyre, um dort sein Studium fortzusetzen. Bald sollte das Studio Gleyre zur Keimzelle des französischen Impressionismus werden.

Morisot - Malerin aus wohlhabendem urbanem Hintergrund

Berthe Morisot war die einzige Frau, die zum frühen Kern der impressionistischen Maler gehörte. Ihr Weg zur Kunst entsprach den konventionellen Haltungen, die einer Tochter aus gutem Hause offen standen. Ihr Vater war Präfekt des Departements Cher, sie wurde 1841 in Bourges geboren. Ihre Jugend verbrachte sie zusammen mit ihren ältesten Schwestern in Limoges. Als ihr Vater in das höchste Amt von Paris berufen wurde, zog die Familie in ein elegantes Haus in Passy, ​​und die Mädchen gingen auf eine exklusive Privatschule, wo Musik und Kunst auf dem Lehrplan standen. Als Berthe und ihre Schwester Talent zeigten, war es für die Mutter selbstverständlich, dieses Talent zu fördern. Obwohl die Maler, die sie unterrichteten, die Eltern warnten, dass es sich sehr negativ auf den sozialen Aufstieg der attraktiven Mädchen auswirken würde, wenn sie gute Maler würden, würden die Eltern nicht abgeschreckt. Die Mädchen ließen sich im Garten ein geräumiges Atelier bauen und wurden in ihrem Studium von renommierten Künstlern wie Corot, Henri Fantin-Latour (1836-1904) und Puvis de Chavannes (1824-98), die oft im Haus zu Gast waren, gefördert. Berthe, die sich bald als die intensiver arbeitende herausstellte, erhielt viele Anregungen und einen sehr frühen Zugang zum Salon.

Bazille - Maler, Unterstützer und Sammler

Einer der Künstler, die die Vereinigung der Impressionisten stark förderten, war der sehr talentierte Frederic Bazille (1841-70), ein besonders herzlicher, offener und zuvorkommender Mensch. Sein früher Tod war der Grund dafür, dass sein Werk erst in der Frühphase des Impressionismus auftauchte. Bazille stammte aus Montpellier, wo seine Eltern der führenden Gesellschaftsschicht angehörten. Seine Eltern hatten eine Vorliebe für die Künste und hatten daher absolut nichts gegen die Ausbildung ihres Sohnes zum Maler, zumal er bereits ein gewisses Talent bewiesen hatte. Sein Vater bestand jedoch darauf, dass er Medizin studiert und als Zweitfach Kunstunterricht nimmt. Bazille trat in das Atelier von Charles Gleyre ein und er geriet mit seinem Medizinstudium zunehmend ins Hintertreffen. Aber zu seinen Eltern hatte er immer ein gutes Verhältnis. Sein reicher Vater unterstützte ihn nach Kräften und es kam nicht selten vor, dass Bazille im Freundeskreis der barmherzige Samariter war, dessen finanzielle Situation nicht so stabil war. Er gab ihnen Geld für Essen und ließ sie sein schönes Atelier benutzen. Da er ein hilfsbereites und sympathisches Wesen hatte, immer vermittelnd und versöhnend in den harten Auseinandersetzungen zwischen den Freunden, wurde er zum guten Geist unter dem Künstlervolk.

Er wurde ein besonders guter Freund von Auguste Renoir, der zu den Künstlern gehörte, die aus einer ärmeren Familie stammten und buchstäblich verhungern mussten, um seinen Weg zur Kunst gehen zu können.

Renoir - Der Sonnenschein-Maler

Auguste Renoir wurde 1841 in Limoges als Sohn eines Kaufmanns geboren. Zur Kunst kam er über Umwege. Zuerst wurde er als Porzellanmaler angestellt, dann durchlief er verschiedene Stationen als Gebrauchsgrafiker, bevor er schließlich das Atelier Gleyre besuchen konnte, wo er noch vor Jahresende von Claude Monet und Frederic Bazille begleitet wurde. Gleyre schloss jedes Jahr im Frühjahr sein Atelier für ein paar Wochen Urlaub, und während dieser Zeit fuhren die Freunde nach Fontainebleau, um im Wald zu malen, eine Vielfalt, die mehrere Jahre aufrechterhalten wurde. Sie bevorzugten Chailly oder Marlotte, da Barbizon zu beschäftigt für sie war. In Marlotte, einer Siedlung mit wenigen Bauernhäusern, wohnten sie in der Auberge de la Mere Anthony, wo Sisley vor allem die Hausherrentochter Nana anzog, die auf vielen Gemälden Renoirs als Vorbild auftaucht.

Für Renoirs weitere künstlerische Entwicklung war die Begegnung mit einem der erfolgreichen Künstler der Barbizon School ein Erlebnis mit so weitreichenden Folgen, dass er noch im Alter die Geschichte dieser Begegnung seinem Sohn erzählte. Mehrere Rowdies aus Paris beschimpften ihn, als er auf einer Lichtung im Wald malte. Renoir geriet in einen Kampf und erhielt plötzlich Hilfe von einem großen, hinkenden Mann, der sein Holzbein und seine Krücke als Waffen benutzte und so Renoir aus der Situation holte. Dieser Nothelfer war Narcisse Diaz (1807-76), einer der Gründer der Barbizon School. Er hat sich Renoirs Arbeiten angesehen und sich in den folgenden Tagen intensiv interessiert. In kurzer Zeit brachte er den jungen Kollegen dazu, auf seine schwere dunkle Malerei zu verzichten und zeigte ihm, wie viel Licht in dunklen Schattenbereichen schimmert.

Nach 1868 reisten die Freunde nicht mehr regelmäßig nach Fontainebleau. Renoir reichte vor allem die Dämmerung unter den Bäumen nicht mehr aus, er wollte Sonnenschein in seiner vollen Intensität. Das Ufer der Seine wurde für die nächsten Jahre zum bevorzugten Gebiet der jungen Künstler. Nur Monet blieb einige Zeit in Chailly.

Impressionistische Routine und Reisen

Der ständige Wechsel vom Aufenthalt auf dem Land und monatelangem Parisaufenthalt blieb für viele Jahre die Grundroutine der Impressionisten. Die Natur bot ihnen ein riesiges Getümmel, aber sie brauchten die Stadt, um ihre Karriere voranzutreiben. Nur Manet und Degas waren reine Stadtmenschen und kamen sehr selten aufs Land. So war es nach Fontainebleau, die Küste der Normandie wurde zu einem beliebten Reiseziel. Es war zweifellos Monet, der die Aufmerksamkeit seiner Freunde auf sich lenkte. Monet selbst verbrachte den Sommer hauptsächlich in Le Havre oder Sainte-Adresse, ein kleiner Badeort, auf dem eine Tante ein Anwesen besaß, auf dem die Familie regelmäßig in den Ferien blieb. 1864 lud Monet seinen Malerkollegen Georges Bazille ein. Sie segelten auf der Seine und fuhren zuerst nach Honfleur die gegenüber von Le Havre liegt. Honfleur mit seinen alten Gassen und der kühlen Atlantikbrise muss Bazille, die aus Südfrankreich stammte, stark beeinflusst haben. Die Stadt war schon von vielen Künstlern entdeckt worden: Bonnington, Corot und Courbet hatten dort gemalt, ebenso Jongkind und natürlich Boudin (der dort wohnte) - sie blieben meistens dort La Ferme Saint-Simean, ein auf einem Hügel gelegenes Gasthaus, von dem aus sie die überwältigende Aussicht genießen konnten.

Ein Jahr später wiederholten Renoir und Sisley die Reise von Monet und Bazille nach Le Havre, deren Ziel die berühmte Segelregatta in Le Havre war. Für Renoir war die Reise ein Luxus, obwohl er viel unterwegs war, er wanderte hauptsächlich in der umliegenden Landschaft. Die fünfzig Franken, die die Reise kostete, waren für ihn eine enorme Investition. Erst ab 1876 änderte sich seine finanzielle Situation allmählich. Er stammte aus einfachen Verhältnissen und unter seinen Freunden aus jungen Jahren, die alle der Arbeiterklasse angehörten, gab es natürlich kaum Kunden für Gemälde. Zwei der wenigen Kunden, die ihm persönlich etwas bedeuteten, waren Charles Deudon und ab 1876 Madame Charpentier, die Frau eines der damals bedeutendsten Verleger. Sie bot ihm Zugang zu den oberen sozialen Schichten. Durch sie lernte er den Bankier Paul Berard kennen. Ein Auftrag für ein Porträt der ältesten Berard-Tochter schaffte den Kontakt zur Familie, die sofort von der Begabung des jungen Malers und seinem strengen Charme beeindruckt war. Ihr reicher Lebensstil im Pariser Stadthaus und vor allem auf ihrem weitläufigen Landgut bei Dieppe in der Normandie, ihre freundliche Art und ihre selbstverständliche Gastfreundschaft haben Renoir wiederbelebt. Mit 38 Jahren konnte er zum ersten Mal in seinem Leben sein Leben genießen und sich ohne seine üblichen finanziellen Sorgen auf seine Malerei konzentrieren.

Ein weiterer Ort in der Normandie, der die Aufmerksamkeit der Impressionisten auf sich zog, war tretat die in vielen Bildern von Monet als Thema auftaucht. Auch Edgar Degas verbrachte einige Zeit dort, da ihn die Mischung der dort wohnenden Menschen besonders interessierte. Seine Arbeit beschränkte sich jedoch auf wiederholte Skizzen in der Landschaft, er brauchte den geschlossenen Raum eines Ateliers, um zu malen. Seine Kunst war eine klare Symbiose von Imagination und Konzeption, in der die Dinge, die er sah, erst nach gründlicher Filterung Eingang in sein Werk fanden. Degas hasste Maler, die in der Landschaft arbeiteten, und äußerte sich oft abfällig über Menschen, die den sehr intimen Akt des Malens im Freien vorzogen. Seiner Meinung nach befreie die Malerei aus dem Gedächtnis einen Künstler von der Tyrannei der Natur. Diese Haltung konnte er leicht beibehalten, denn Licht und Luft, die wichtigsten flüchtigen Elemente der impressionistischen Malerei, interessierten ihn überhaupt nicht.

Der Krieg im Jahr 1870 führte dazu, dass Monet und Pissarro nach England um einer Einberufung zum Militärdienst zu entgehen. Ihr Aufenthalt dort war für beide Künstler außerordentlich wichtig. Unter anderem haben sie Turners Werk genau studiert. Auch in Bezug auf den Kontakt zu Kunsthändlern öffnete London einige Türen. 1871 kehrte Monet nach Le Havre zurück. Hier malte er 1873 den Sonnenaufgang über dem Meer, dessen Titel "Impression: Sonnenaufgang" gab der Künstlergruppe später ihren Namen. Auf dem Gemälde sind die im Nebel kaum erkennbaren Schiffssilhouetten im Hafen von Le Havre zu sehen, eine Zumutung für den zeitgenössischen Geschmack, obwohl das Thema fast fünfzig Jahre zuvor von William Turner gemalt wurde. Dieses Gemälde wurde von Monet und Pissarro in London sehr bewundert.

Während des Deutsch-Französischen Krieges die jungen Paul Durand-Ruel (1831-1922) zog nach London, wo er Monet und Pissarro kennenlernte und von ihnen seine ersten Bilder kaufte. Nach dem Krieg, als er sich in Paris niedergelassen hatte, hielt er Kontakt und wurde einer der ersten Kunstsammler der Impressionisten und fungierte oft als Freund und Mäzen.

Die Seine war ein beliebtes Ausflugsziel impressionistischer Maler und die abwechslungsreiche Landschaft rund um den Fluss diente vielen Gemälden als Motiv. La Grenouillere war ein beliebter Ort wegen der Landschaft, aber auch wegen der Mädchen und der Schiffer, die dorthin fuhren. In der Nähe Restaurant Fournaise, Renoir malte seine Rudererfrühstück in dem wir Aline, seine spätere Frau, mit einem kleinen Hund spielend und - im Sporthemd - den jungen Ingenieur und Maler finden Gustave Caillebotte (1848-94). Caillebotte lernte viel von Monet (die beiden malten auf langen Ausflügen mehrmals zusammen, und es gibt mehrere Gemälde, die eine erstaunliche Ähnlichkeit aufweisen), aber er erlangte mehr Ruhm als finanziell abgesicherter Sammler. Monet und Renoir wurden durch Caillebottes Hilfe vor dem Schlimmsten bewahrt, als sie sich in einer ernsten finanziellen Notlage befanden. Er war ein lebenslanger Freund von Renoir und ernannte ihn nach seinem Tod zum Testamentsvollstrecker. Renoir, der selbst todkrank war, blieb eine einzigartige Sammlung impressionistischer Meisterwerke zurück, mit der Maßgabe, den Louvre von der Annahme der Sammlung zu überzeugen. Nur mit unendlicher Anstrengung gelang es Renoir, das Museum zur Übernahme des Erbes zu bewegen.

Victor Chocquet war eine weitere wichtige Persönlichkeit des Impressionismus. Er war kein Maler, sondern Zollbeamter. Er liebte jedoch die impressionistische Malerei und verwendete alles Geld, das er von seinem kleinen Gehalt sparen konnte, um Bilder von seinen impressionistischen Freunden zu kaufen. 1875 organisierten die Impressionisten ihre erste Gemäldeauktion in der Hotel Drouot. Es war jedoch kein Erfolg. Die Käufe waren äußerst bescheiden, und ein Teil der Öffentlichkeit war verärgert über die zum Verkauf angebotenen Gemälde. Es kam zu Schlägereien und die Polizei musste eingreifen, um die Versteigerung zu ermöglichen und missbräuchliches Verhalten zu verhindern. Von allen vertretenen Künstlern konnte nur Berthe Morisot mehr oder weniger zufrieden sein, während Renoir, der besonders auf den Verkauf angewiesen war, nur wenige Bilder und zu miserablen Preisen verkaufte. Victor Chocquet kaufte bei dieser Auktion sein erstes Bild aus dem Kreis der Impressionisten und beauftragte Renoir, ein Porträt seiner Frau zu malen. Das Ergebnis war, dass Chocquet zu einem der treuesten Freunde von Renoir, Pissarro und Cezanne wurde. Seine finanziellen Mittel waren begrenzt, aber er sammelte Bilder mit Leidenschaft und allein aus Liebe zur Kunst, ohne an Finanzspekulationen zu denken. Zwischen Chocquet und Cezanne bestand eine besondere Freundschaft, da dieser zurückhaltende und schwer zu erreichende Maler zu diesem ihm charakterlich sehr ähnlichen Freund ein aufrichtiges Vertrauensverhältnis fand.

Impressionisten trennen sich

In den 1880er Jahren, nach einer Reihe erfolgreicher Ausstellungen in Paris, begann sich die impressionistische Bewegung zu zersplittern.

Einige Mitglieder, Puristen wie Monet, zogen es vor, sich fast ausschließlich auf das Studium des Lichts zu konzentrieren. Andere, wie Pissarro und Sisley, malten weiterhin Freilichtlandschaften, jedoch ohne Monets ideologischen Eifer. Renoir reiste und konzentrierte sich auf figurative Arbeiten – in der Natur und im Atelier. Degas entschied sich nach einer Phase des Interesses an der Malerei von Rennpferden für Genrestudien und andere Studioarbeiten. Cezanne verließ Paris, ließ sich in Aix-en-Provence nieder und konzentrierte sich auf seine Suche nach natürlichen Formen - eine Aufgabe, die ihm mit Bravour gelang und Picasso und Braque zu ihrer frühen kubistischen Malerei inspirierte.

Spätere Impressionisten: Neoimpressionismus, Postimpressionismus

Post-Impressionismus, der Name für den allgemeinen Stil, der dem Impressionismus in den 1880er und 1890er Jahren folgte, bezog die nächste Generation von Malern mit ein, die sich weniger von der Natur (oder Monet) diktieren ließen und stattdessen lieber mit Farbe experimentierten (z Henri Matisse 1869-1954, Paul Gauguin 1848-1903 und die Fauvisten), mit Farbenlehre (z. B. der Apostel des Neoimpressionismus, der tragisch kurzlebige Georges Seurat 1859-91), mit Alltagsszenen (z. B. Toulouse- Lautrec 1864-1901, Mary Cassatt, 1844-1926 und Edouard Vuillard 1868-1940) oder mit Formen des Expressionismus (zB Van Gogh 1853-90). Die postimpressionistische Malerei umfasst eine Reihe sehr unterschiedlicher Stile, deren einziger gemeinsamer Nenner die Unzufriedenheit mit der bloßen Nachahmung der Natur ist.

Der Einfluss des Impressionismus auf die westliche Kunst

Der Impressionismus ist wahrscheinlich der beliebteste und auch der am meisten identifizierbare Stil in der Geschichte der westlichen Kunst. Obwohl nicht so offen Revolutionäre wie bestimmte moderne Kunstströmungen wie Kubismus, Anti-Kunst-Dada oder Surrealismus war der Einfluss der impressionistischen Malerei auf die moderne Kunst enorm. Es setzte völlig neue Maßstäbe dafür, wie Künstler die Natur "sahen" und darstellten - und beeinflusste Generationen von Malern, darunter zahlreiche Künstlerkommunen, in Grez-Sur-Loing, Pont-Aven und Concarneau in Frankreich - sowie die weit entfernte Heidelberger Schule (ca. 1886- 1900) des australischen Impressionismus, angeführt von den in England geborenen Tom Roberts (1856-1931) und Arthur Streeton (1867-1943).

In den Vereinigten Staaten, wo die Tradition des Barbizon-Naturalismus und des akademischen Realismus des 19. Jahrhunderts besonders stark war, kam der amerikanische Impressionismus erst nach 1893 auf. - sehen Sie sein Meisterwerk Die Töchter von Edward Darley Boit und El Jaleo (1882, Isabella Stewart Gardner Museum, Boston) - Mary Cassatt (1845-1926), William Merritt Chase (1849-1916), Theodore Robinson (1852-96), J. Alden Weir (1852-1919), John H Twachtman ( 1853-1902) und Childe Hassam (1859-1935).

Letztendlich ebnete der Impressionismus den Weg für die modernistischen Stile des Expressionismus und sogar des Kubismus, indem er alle Regeln des Naturalismus und Realismus in der Malerei zerriss. Sie übt bis heute einen maßgeblichen Einfluss auf die Malerei aus.

Berühmte französische impressionistische Gemälde

Camille Pissarro (1830-1903)
Foxhill: Oberes Norwood (1870) Nationalgalerie, London.
Die roten Dächer (1877) Musée d'Orsay.
Boulevard Montmartre Gemälde (1897) Verschiedene Museen.

Edouard Manet (1832-83)
Porträt von Berthe Morisot mit Veilchenstrauß (1872) Musée d'Orsay.
The Road-Menders, Rue de Berne (1878) Privatsammlung.
Eine Bar im Folies-Bergere (1882) Courtauld-Galerie, London.

Edgar Degas (1834-1917)
Die Ballettklasse (1871-4) Musée d'Orsay.
Absinth (1876) Musée D'Orsay.
Balletttänzerin (1876-77) Musée d'Orsay.
Frauen bügeln (Die Wäscherinnen) (1884) Musee d'Orsay.
Frau, die ihr Haar kämmt (1887-90) Musée d'Orsay.

Paul Cézanne (1839-1906)
Ein modernes Olympia (1872-3) Musée d'Orsay.
Das Haus des Gehängten (1873) Musée d'Orsay.
Der Junge in der roten Weste (1889-90) E.G. Sammlung Bührle, Zürich.
Mann raucht Pfeife (1890-2) Eremitage, St. Petersburg.
Frau mit Kaffeekanne (1890-5) Musée d'Orsay, Paris.
Die Kartenspieler (1892-6) Musée d'Orsay und andere.
Junge Italienerin stützte sich auf ihren Ellenbogen (1900) J. Paul Getty Museum.
Mont Sainte-Victoire-Gemälde (1882-1906) Verschiedene Museen.

Claude Monet (1840-1926)
La Grenouillere (1869) Metropolitan Museum of Art, New York.
Eindruck: Sonnenaufgang (1873) Musee Marmottan-Monet, Paris.
Heuhaufen/Grainstack-Gemälde (1890-91).
Gemälde der Kathedrale von Rouen (1892-1895) Verschiedene Museen.
Seerosen (Nymphen & Eacuteas) (1897-1926) Verschiedene Museen.
Seerosenteich: Grüne Harmonie (1899) Musée d'Orsay.

Jean-Frederic Bazille (1841-70)
Bazilles Atelier (Das Atelier des Künstlers) (1870) Musée d'Orsay.

Berthe Morisot (1841-95)
Die Wiege (1874) Musée d'Orsay.

Pierre-Auguste Renoir (1841-1919)
Die Loge in der Oper (La Loge) (1874) Courtauld Institute, London.
Tanz im Le Moulin de la Galette (1876) Musée d'Orsay.
Die Schaukel (1876) Musée d'Orsay.
Nackt im Sonnenlicht (1876) Musée d'Orsay.
Pfad durch hohes Gras (1877) Musée d'Orsay.
Mittagessen der Bootsparty (1880-1) Phillips-Sammlung, Washington DC.

Gustave Caillebotte (1848-94)
Die Bodenschaber (Bodenhobel) (1875) Musee d'Orsay.
Pariser Straße, ein regnerischer Tag (1877) Kunstinstitut von Chicago.

Paul Gauguin (1848-1903)
Schnee, Rue Carcel (1883) Ny Carlsberg Glyptotek, Kopenhagen.

Georges Seurat (1859-1891)
Mann malt sein Boot (1883) Courtauld Institute of Art, London.

Edouard Vuillard (1868-1940)
Modell mit großem Hut (1890) Privatsammlung.
Im Garten (1894-5) Puschkin-Museum der Schönen Künste, Moskau.

KOLLEKTIONEN
Hinweis: Obwohl Werke des französischen Impressionismus und Post-Impressionismus in den besten Kunstmuseen zu sehen sind, befinden sich die größten Einzelbestände in Paris, im Musée d'Orsay Paris und auch im Orangerie und Marmottan Museen. Außerhalb von Paris befinden sich einige der besten Sammlungen impressionistischer Kunst in der National Gallery of Art und der Phillips Collection (beide Washington DC), der Barnes Foundation Pennsylvania, dem Museum of Fine Arts Boston, dem Metropolitan Museum of Art New York, Pushkin Museum der Schönen Künste Moskau und der National Gallery, London.

Britischer Impressionismus

Die französische Kunsttheorie des Impressionismus wurde um 1863 von James McNeil Whistler (1834-1903) nach Großbritannien eingeführt, als er sich 1863 in London niederließ. Sein Schüler Walter Sickert (1860-1942) gründete die als Camden Town Group bekannte britische Impressionistenbewegung, zu deren Mitgliedern zählen: Walter Bayes (1869-1956), Robert Bevan (1865-1925), Malcolm Drummond (1880-1945), Harold Gilman (1876-1919), Charles Ginner (1878-1952), Spencer Gore (1878-1914) (Präsident), JD Innes (1887-1914), Augustus John (1878-1961), Henry Lamb (1883-1960), Percy Wyndham Lewis (1882-1957), JB Manson (1879-1945) (Sekretär), Lucien Pissarro (1863-1944), William Ratcliffe (1870-1955), Walter Sickert und John Dolman Turner (1873-1938) und Maxwell Gordon Lightfoot (1886-1911), der nach seinem Rücktritt und Selbstmord von Duncan Grant (1885-1978) ersetzt wurde. Beispiele für in Großbritannien gemalte impressionistische Werke sind: Laufende Mädchen, Walberswick Pier (1888-94) von Philip Wilson Steer, und Die Piazza und der Alter Campanile, Venedig (um 1901) von Walter Richard Sickert.

Gönner, Händler und Sammler

Die meisten Künstler des 19. Jahrhunderts waren vollständig von privaten Sammlern und Händlern abhängig, um über die Runden zu kommen. Ab den späten 1890er Jahren, nach der Ankunft amerikanischer Sammler, war der Markt für impressionistische Gemälde relativ lebhaft. In den früheren Jahrzehnten, als sie noch relativ unbekannt waren, wurden Impressionisten jedoch von den Malern/Sammlern Frederic Bazille (1841–1870) und Gustave Caillebotte (1848-94) sowie den folgenden Mäzenen unterstützt:

Victor Chocquet (1821-91)
Als hauptamtlicher Zollbeamter und nebenberuflicher Kunstsammler begegnete er den Impressionisten erstmals 1875 bei der Auktion des Hotel Drouot. Schließlich kaufte er über 60 Leinwände, darunter 12 Monets, 14 Renoirs und 35 Cezannes.
Dr. Paul Gachet (1828-1909)
Als Gönner französischer Maler und Grafiker war er ein Stammgast in den von Manet frequentierten Cafés und gab im Austausch für Bilder oft medizinische Behandlungen. Wie Vollard wurde auch er in Ölfarbe verewigt - Van Gogh, den er in den letzten Monaten seiner Geisteskrankheit behandelte, malte zwei Porträts, von denen eines 1990 für 82,5 Millionen Dollar verkauft wurde.
Paul Durand-Ruel (1831-1922)
Berühmter französischer Kunsthändler, der Landschaften von Gustave Courbet und anderen Künstlern aus Barbizon sammelte, bevor er eine umfangreiche Sammlung impressionistischer Meisterwerke aufbaute, die nicht verkauft wurde. Wurde nur durch das rechtzeitige Erscheinen amerikanischer Käufer vor dem Bankrott gerettet. Ist als reicher Mann gestorben.
Sergei Shchukin (1854-1936)
Als einer der großen russischen Förderer der impressionistischen Kunst sammelte er Werke von Paul Cezanne (1839-1906), Claude Monet (1840-1926) und Pierre-Auguste Renoir (1841-1919) und anderen.
Ambroise Vollard (1867-1938)
Ein unternehmungslustiger Kunsthändler, der 1895 eine bedeutende Anzahl von Bildern des fast unbekannten Cezanne kaufte und ausstellte. Es folgte ein lukratives Geschäft mit Gauguin (damals auf Tahiti) und 1901 inszenierte er in Paris die erste Einzelausstellung für einen unbekannten spanischen Maler namens Picasso. Letzterer verewigte ihn in seinem kubistischen Meisterwerk Portrait of Ambroise Vollard.
Ivan Morozov (1871-1921)
Russischer Förderer der impressionistischen und postimpressionistischen Kunst. Gesammelte Werke von Cezanne, Bonnard, Monet, Sisley, Pissarro und Renoir.
Dr. Albert C. Barnes (1872-1951)
Barnes, Erfinder und Hersteller von Drogen, war wohl der größte amerikanische Kunstsammler moderner Kunst und spezialisierte sich auf impressionistische und postimpressionistische Gemälde. Er war ein begeisterter Sammler von Renoir, Cezanne und Degas.
Samuel Courtauld (1876-1947)
Englischer Industrieller und Kunstsammler, bekannt als Gründer des Courtauld Institute of Art im Jahr 1932, dem er seine beeindruckende Kunstsammlung mit einigen der größten Meisterwerke des Impressionismus schenkte.

• Für Stile der Malerei des 19. Jahrhunderts siehe: Visual Arts Encyclopedia.


In welchen Kreisen ist der Name Lightfoot beliebt?

Internationales Interesse für Lightfoot

Das Interesse basiert darauf, wie viele Personen diesen Namen aus jedem Land angesehen haben, und wird basierend auf den Gesamtansichten jedes Landes skaliert, sodass große Länder nicht immer das größte Interesse zeigen. Ein dunkleres Blau auf der Karte zeigt an, dass die Menschen im Land eher nach diesem Namen suchen.

Längere Balken im Balkendiagramm zeigen an, dass die Leute im Land mehr an dem Namen interessiert sind. Nicht alle Länder, die Interesse an dem Namen gezeigt haben, sind im Balkendiagramm aufgeführt.


Was ist "leichtfüßig"

Leichtfuß war ein Lacrosse-Spieler der First Nations, der an den Olympischen Sommerspielen 1904 für Kanada teilnahm.

1904 war er Mitglied der Mohawk Indians Lacrosse-Team die beim Lacrosse-Turnier die Bronzemedaille gewann.

Leichtfuß ist ein Nachname. Bemerkenswerte Personen mit dem Nachnamen sind:

  • Chris Lightfoot (Fußballspieler) (* 1970), ehemaliger englischer Fußballspieler
  • Claude Lightfoot (1910–1986), afroamerikanischer Aktivist
  • David Lightfoot, australischer Filmproduzent
  • Edwin N. Lightfoot, emeritierter Professor für Chemieingenieurwesen an der University of Wisconsin-Madison
  • Genevievette Walker-Lightfoot, ehemalige US-amerikanische Anwältin der US-Börsenaufsichtsbehörde SEC
  • Gordon Lightfoot (* 1938), kanadischer Singer-Songwriter
  • Hannah Lightfoot (1730–1759), manchmal fälschlicherweise als Ehefrau von George III. des Vereinigten Königreichs bezeichnet
  • Jim Ross Lightfoot (* 1938), ehemaliger US-Repräsentant von Iowa
  • John Lightfoot (1602–1675), englischer Kirchenmann und Rabbiner
  • John Lightfoot (Biologe) (1735-1788), englischer Naturforscher
  • Joseph Lightfoot (1828-1889), englischer Theologe, Übersetzer der Apostolischen Väter und Bischof von Durham
  • Maxwell Gordon Lightfoot (1886-1911), englischer Maler
  • Orlando Lightfoot (* 1974), ehemaliger US-amerikanischer Basketballspieler
  • Rona Lightfoot (* 1936), schottische Dudelsackspielerin
  • Ross Lightfoot (* 1936), liberales Mitglied des australischen Senats
Verwandte Sätze:

Verwendungsbeispiele für "lightfoot".

Das Project Gutenberg EBook of The Adventures of Leichtfuß der Hirsch, von Thornton W.

Peter mit einer schwachen, ängstlich klingenden Stimme und sprang zur Seite, bevor es in seinen törichten kleinen Kopf eindrang, dass Leichtfuß hat nur so getan.

Ungesehen und ungehört hatte er gestohlen und mitgehört, was Peter und Leichtfuß hatte gesagt.

Also, regungslos hinter einem Gewirr von umgestürzten Bäumen stehend, Leichtfuß zugehört und zugeschaut.

Zu wissen, wo der Jäger war, hat es leichter gemacht Leichtfuß um zu wissen, was zu tun ist.

Es kam von hinten Leichtfuß und tanzte mit dem schrecklichen Gewehr auf den Jäger zu.

So lange wie Leichtfuß konnte er diesen Geruch wahrnehmen, er würde wissen, wo der Jäger war, obwohl er ihn weder sehen noch hören konnte.

Wäre er dort geblieben, wo Sammy Jay ihn gefunden hatte, wäre der Jäger vielleicht schon früher in Schussweite gekommen Leichtfuß hätte ihn ausfindig machen können.

Grüner Wald, mit größter Sorgfalt vorgehen, um zu vermeiden, dass ein Stock unter den Füßen zerbricht, und mit scharfem Auge jedes Dickicht und wahrscheinliche Versteck absuchen, um einen Blick auf Leichtfuß, und den Boden nach Spuren untersuchen, um das zu zeigen Leichtfuß war dort gewesen.

Leichtfuß das Reh an diesem Morgen, an dem die Jagdsaison eröffnet wurde, hättest du vielleicht gedacht Leichtfuß jagte den Jäger statt den Jäger auf der Jagd Leichtfuß.

Leichtfuß wusste dies alles, denn er war weise in der Art Leichtfuß und von den anderen kleinen Leuten des Grünen Waldes.

Leichtfuß versteckt hatte, arbeitete er langsam und mit größter Sorgfalt daran herum und hielt seine schreckliche Waffe sofort einsatzbereit Leichtfuß springen heraus.

Die Erfahrung anderer Jahre hatte gelehrt Leichtfuß Vieles von der Art der Jäger und nichts von dem, was er über sie gelernt hatte, war vergessen.

Siehst du, es war kein Schnee, und nur ab und zu, wenn er auf etwas weichen Boden getreten war, hatte er Leichtfuß einen Fußabdruck hinterlassen.

Es gab nur eine Richtung, in der es sicher war Leichtfuß sich zu bewegen, und das war die Richtung, aus der die Merry Little Breezes wehten.


Henry Tonks: Arzt-Maler-Lehrer

Henry Tonks (1862-1937) studierte und praktizierte Medizin, bevor er mit Anfang 30 zur Kunst wechselte. Dies ist in seinem Wikipedia-Eintrag skizziert, aber bessere biografische Informationen sind zu finden Hier.

Dank seiner anatomischen Kenntnisse engagierte ihn die Londoner Slade School of Art als Zeichenlehrer. Laut dem obigen Link war Tonks ein beeindruckender Lehrer, der, bewusst oder nicht, viele seiner Schüler einschüchterte. Auf der anderen Seite war er bei Slade, als sich viele seiner berühmtesten Absolventen herausstellten. Zu denjenigen, die von Tonks unterrichtet wurden, gehörten Augustus John, Gwen John, Percy Wyndham Lewis, C.R.W. Nevinson, Mark Gertler, Stanley Spencer, John Currie, Dora Carrington, Maxwell Gordon Lightfoot, Dorothy Brett und Paul Nash. Obwohl viele von ihnen Modernisten der einen oder anderen Richtung wurden, hatte Tonks selbst keine Verwendung für den Kubismus oder eine der anderen Bewegungen.

Wie in der Auswahl unten zu sehen ist, schien Tonks soziale Szenen mit jungen Frauen zu bevorzugen. Im Ersten Weltkrieg wurde er jedoch Kriegskünstler und beschäftigte sich mit medizinbezogener Kunst in Form einer Reihe von Studien über Soldaten, die schwere Gesichtsverletzungen erlitten hatten.

Galerie

Die Matinee-Probe - um 1900

Eine fortschrittliche Verbandsstation - 1918

Frühlingstage - 1928

Was Tonks' Gemälde angeht, so ist meine Meinung aus Bildern, die im Internet gefunden wurden, dass er sicherlich kompetent war, aber es fehlte jeglicher Funke, der seine Arbeit wirklich unverwechselbar und fesselnd machen würde.


IN VERBINDUNG STEHENDE ARTIKEL

Thomas Catenacci (rechts), ein weißer Reporter des Daily Caller, verklagte Lightfoot (links) vor dem United States District Court for the Northern District of Illinois

In einem offenen Brief letzte Woche erläuterte Lightfoot ihre Entscheidung, ausschließlich Farbjournalisten Interviews zu geben, und behauptete, dies sei Teil eines „Kampfs für Vielfalt und Inklusion“.

Zum Zeitpunkt ihrer eintägigen Herrschaft sagte sie, dass sie darauf aufmerksam machen wollte, dass das Pressekorps des Rathauses in einer Stadt, in der Weiße nur etwa ein Drittel der Bevölkerung ausmachen, „überwältigend weiß“ und männlich ist Population.

„Seit meinem ersten Tag im Wahlkampf im Jahr 2018 war ich beeindruckt von der überwältigenden Weiße und Männlichkeit der Chicagoer Medien, der Redaktionen, des politischen Pressekorps und ja, des Pressekorps des Rathauses“, schrieb Lightfoot in a Stellungnahme.

Sie nannte es "inakzeptabel", dass Reporter, die über das Rathaus berichteten, hauptsächlich weiß waren.

„Viele von ihnen sind klug und fleißig, versiert und geschickt. Aber trotzdem meistens weiß“, schrieb sie.

Zu den Kritikern der Entscheidung gehörte Fox News-Moderator Tucker Carlson, der Lightfoot als „Monster“ und Rassist bezeichnete.

Lightfoot bekräftigte ihre Position bei einer Jubiläumsveranstaltung am 20. Mai, bei der sie auch Medienorganisationen aufforderte, ihr Personal zu diversifizieren.

"Die Tatsache, dass das Pressekorps des Rathauses überwiegend weiß ist und sehr wenig Vielfalt hat, ist peinlich", sagte Lightfoot.

"Eines von 365 Tagen sage ich, dass ich den Jahrestag meiner zweijährigen Amtszeit mit exklusiven Einzelgesprächen mit farbigen Journalisten begehen werde, und die Welt verliert den Verstand."

Die Gegenreaktion war jedoch schnell, als ein weißer Reporter des Daily Caller Lightfoot vor dem Bezirksgericht der Vereinigten Staaten für den nördlichen Bezirk von Illinois verklagte.

In der Klage, die von der Daily Caller News Foundation und Judicial Watch eingereicht wurde, wurde behauptet, dass Thomas Catenacci ein Interview von Lightfoot verweigert wurde.


Geschichte der Barbados-Plantage

CHRISTUS-KIRCHE
ADAMS CASTLE alias WALRONDS, CHRIST CHURCH
1679 DAME FRANCES HACKETT
1680 THOMAS WALROND &ndash 380 Morgen
1715 JAMES ELLIOTT
1750 THOMAS MAXWELL ADAMS
BÄLLE, CHRISTUS-KIRCHE
1671 RICHARD WILLIAMS
1721 KERNBALL
1785 THOMAS BURTON
1816 JACOB GOODRIDGE
1817 RENN HAMPDEN &ndash 352 Morgen
BANNATYNE, CHRISTUS-KIRCHE
1674 Kitzeln Sie Heu.
1734 THOMASINE BANNATYNE HAYES
1744 KONRAD ADAMS
1843 ROBERT REECE
BENTLEY, CHRISTUS-KIRCHE, ST. PHILIP UND ST. GEORGE
1654 ROBERT HOOPER AN MARTIN BENTLEY.- 100 Morgen
1721 JOHN BENTLEY
1738 WILLIAM DUKE
1742 HENRY PEERS
1772 FRANCIS FORD
BURKES, CHRISTUSKIRCHE
1839 ROBERT COOPER ASHBY
ANRUFER, alias BOWCHERS, CHRIST CHURCH
1766 RICHARD CALLDER
1796 SCHIESSEN AM BESTEN AN ELIZABETH CHRISTIANA BEST CADOGAN
CANEVALE, CHRISTUS-KIRCHE
1940ER JAHRE BARBADOS GENOSSENSCHAFTSBANK LTD.
CHANCERY LANE alias COUCHES alias YARDS, CHRIST CHURCH
1805 b.b.Thomas Best, William Gale, Mary Spence und Stephen Chase &ndash 351 Acres
1805 WILLIAM YARD
1817 RENN HAMPDEN
COVERLEY, CHRISTUS-KIRCHE
1817 ABEL ROUS DOTTIN
1852 ABEL ROUS DOTTIN &ndash 319 Morgen
DARLINGTON, CHRISTUS-KIRCHE
1847 geb. Oldbury, Loamfield und Spencer
1847 GEORGE DONOVAN &ndash 142 Morgen
DURANTS, CHRISTUS KIRCHE
1777 NATHAN DURANT
1790 PHILIP LOVELL &ndash 134 Morgen
1817 PHILIP LOVELL &ndash 139 Morgen
1847 PHILIP LOVELL PHILLIPS &ndash 191 Morgen
EDGECOMBE, CHRISTUS-KIRCHE
1847 THOMAS A.R. COX
EGERTON, CHRISTUS-KIRCHE & ST. GEORGE
1713 CHARLES EGERTON, 91 Morgen
1740 JOSEPH THORPE - 115 Hektar..
1780 MEILEN BRATHWAITE.
1787 MEILEN BRATHWAITE - 172 Hektar.
FAIRVIEW - CHRISTUS-KIRCHE
1846 EDWARD WHITEHALL - 116 Morgen
FEENTAL, CHRISTUSKIRCHE
b.b. Oberst John Frere
1703 ELIZABETH SEAWELL
1715 MICHAEL TERRILL.
1798 JOHN BEST AN JOHN PARRY BEST
1825 THOMAS BEST
1847 THOMAS BEST dekd. &ndash 438 Morgen
FRERE PILGRIM alias PILGRIM PLACE, CHRIST CHURCH
1680 TOBIAS FRERE &ndash 395 Morgen
1752 JOHANNES PILGRIM
1796 EDWARD LASCELLES
1803 WILLIAM SEALY
1817 JOSHUA GITTENS
1847 JOHN RYCROFT BEST &ndash 226 Acres
1867 JOHN FITZJOHN BEST
GIBBONS, CHRISTUS-KIRCHE
1680 JOAN BISHOP &ndash 202 Morgen
1829 WILLIAM RECECE
GRAEME-SAAL, CHRISTUS-KIRCHE
1828 JACOB BELGRAV
GRAUEN, CHRISTUS KIRCHE
HANNAYS, CHRISTUS KIRCHE
1817 ROWLAND BLACKMAN
HANSON, CHRISTUS-KIRCHE & ST. PHILIP
1823 MARGARET ANN SIMPSON
1826 JOHN SIMMONS
HOFFNUNG, CHRISTUS KIRCHE
1726 v. Chr. Kingsland Plantation
1715 JOHN WHETSTONE
1726 CONRADE ADAMS &ndash 200 Morgen
1815 JOHN ALLEN OLTON
1829 ROBERT REECE
1847 ROBERT ICE &ndash 164 Morgen
KINGSLAND, CHRISTUS KIRCHE
1723 geb. Thomas Maxwell, Conrade Adams und Richard Callender
1685 NATHANIEL KINGSLAND
1723 NATHANIEL KINGSLAND AN THOMAS APPLEWHAITE
1744 THOMAS APPLEWHAITE TO
SUSANNA APPLEWHAITE FRERE
UNTERE GRAUEN alias FERTILE HALL, CHRIST CHURCH
1680 RICHARD GREY &ndash 150 Morgen
1765 BENJAMIN JONES
1817 THOMAS ATKINSON JONES
NIEDERLANDE, CHRISTUS KIRCHE
1680 JOHN ADAMS - 192 Morgen
LOWTHERS, CHRISTUS KIRCHE
1680 EDMOND LEWIS - 214 Morgen
MAXWELL, CHRISTUS KIRCHE
1680 THOMAS MAXWELL
1694 THOMAS MAXWELL, Jr. &ndash 170 Morgen
1803 ELIZABETH BEST BECKLES
AN THOMAS BEST UND JOHN PARRY BEST HÄLFTE ANTEILE
1816 JOHN SPOONER
1950ER JAHRE BARBADOS GENOSSENSCHAFTSBANK AN VERSCHIEDENE KÄUFER
MAYNARDS, CHRISTUS KIRCHE
1674 GEORGE OKER. VORSICHT
1791 PHILIP LOVELL, Snr.
1816 JOHN WALTON.
1817 WILLIAM C. MOORE
NEUES SCHLOSS, CHRISTUSKIRCHE
1798 JOHN BEST AN THOMAS BEST
1816 THOMAS BEST
NEWTON, CHRISTUS-KIRCHE
1680 SAMUEL-NEWTON. &ndash 581 Morgen
1790 JOHN & THOMAS LANE
1817 JOHN LANE
PILGER, CHRISTUS KIRCHE
1752 JOHANNES PILGRIM
1829 WILLIAM RECECE
VORSICHT, CHRISTUS KIRCHE
1737 THOMAS CAREW AN HENRY PEERS
1764 AMBROSE NILES - 145 Morgen
1777 VALENTINE JONES - 167 Hektar
1787 THOMAS ALLEN - 167 Morgen
RENDEZVOUS, CHRISTUS-KIRCHE
1661 JOHN PEERS &ndash 600 Morgen
1724 CONRAD ADAMS & JOHN SHURLAND &ndash 546 Morgen
1766 BARBARA SHURLAND EHEMANN
1796 PHILLIPA HARBIN HALTER
RIDGE, CHRISTUS KIRCHE
1721 JOHN HOOPER
1757 WILLIAM TROTMAN
1817 FRANCIS FORD
1867 JOHN BEST
ROCKLEY, CHRISTUS-KIRCHE
1721 JOSEPH BROWNE
1776 THOMAS WHITTAKER
RYCROFTS, CHRISTUS KIRCHE
1722 RICHARD RYCROFT
1762 HENRIETTA JONES ZU THOMAS RYCROFT - 178 Morgen
1802 THOMAS RYCROFT ZU JOHN RYCROFT BEST
1821 JOHN RYCROFT BEST &ndash 224 Morgen
1867 THOMAS BRIGGS
SAERS, CHRISTUS KIRCHE
1772 THOMAS BEST AN JOHN BEST
1798 JOHN BEST TEIL DES RÜCKSTANDS AN THOMAS BEST
SEARLES UND DAYRELLS, CHRISTUS KIRCHE
1666 DANIEL SEARLE
1680 JOHN SEARLE &ndash 365 Morgen
1683 TOBIAS FRERE - 400 Morgen
1814 WILLIAM HINDS PRESCOD.
1847 WILLIAM HINDS PRESCOD &ndash 686 Morgen
SEAWELL, CHRISTUS KIRCHE
1674 RICHARD SEAWELL
1817 JOHN LANE
SMALL RIDGE, auch bekannt als SOUTH RIDGE, auch bekannt als MALLONEYS, CHRIST CHURCH
b.b. John Sullivan, Hon. John Rycroft Best, Sir Francis Ford
1812 JOHN & RENN HAMPDEN &ndash 125 Morgen
1817 RENN HAMPDEN
1825 JOHN HAMPDEN - 130 Morgen
SPENCER, CHRISTUS KIRCHE
1767 MAYNARD MILLER
HEFTHAIN, CHRISTUS-KIRCHE
1661 RICHARD PEERS ZU EDWARD PEERS
1723 JOHN PEERS
1724 CONRADE ADAMS & JOHN SHURLAND - 378 Acres
1781 JOSEPH & MARY ELIZABETH ADAMS MAYERS
1820 JOHN POLLARD MAYERS

WANDERER, CHRISTUS-KIRCHE
1817 EDWARD A. APPLEWHAITE
WARNER, CHRISTUS KIRCHE
1680 BENJAMIN SCOTT - 108 Morgen
1720 EDWARD & ELIZABETH SCOTT WARNER
WILCOX, CHRISTUSKIRCHE
1721 NICHOLAS WILCOX
1817 JONATHAN TROTMAN
1847 WILLIAM JAMES REECE
1852 JOHN RYCROFT BEST
YARDS, CHRISTUS KIRCHE
1813 MARY BESTE LYNCH
YORKSHIRE aka UPPER GREYS, CHRIST CHURCH
1769 THOMAS BOSTOCK
1785 BENJAMIN BOSTOCK
1811 WILLIAM DRAYTON
1840 BEZSIN KÖNIG REEECE

NS. GEORGE
ANDREWS & DAS RUSSLAND, ST. GEORGE, ST. JOSEPH & ST. THOMAS
1680 JONATHAN ANDREWS & THOMAS WARDALL &ndash 140 Morgen
1739 EDWARD PARRIS
1780 ANTHONY BARKER
1825 THOMAS DRAKE BARKER
APFELWHAITES, ST. GEORGE
1644 THOMAS ELLICE ZU THOMAS APPLEWHAITE - 127 Morgen
1678 HENRY APPLEWHAITE.
1705 THOMAS APPLEWHAITE
1749 HENRY FRERE.
1817 JONATHAN COBHAM
ASHBURY alias HORNES, ST. GEORGE
1679 SAMUEL & ELIZABETH HORNE EHEMANN
1820 KRANKENSCHWESTER JOHN HENRY UND KRANKENSCHWESTER JOSHUA BUSHELL
VERPFLEGTE HALLE, ST. GEORGE
1676 THOMAS ODIARNE AN ​​PAUL LYTE - 216 Morgen.
1767 SUSANNAH BLACKMAN LYTE
1837 GEORGE BLACKMAN
BRIGHTON, ST. GEORGE
1810 THOMAS BEST &ndash LEASE TO PILES
1848 EYARE PFÄHLE ZU CONRAD PFÄHLE
1864 CONRAD PILE ZU GEORGE CLARKE PILE
1865 ROBERT GORDON AN GEORGE CLARKE PILE
BULKELEY, ST. GEORGE
1826 THOMAS CLARKE TROTMAN
KARMICHÄL, ST. GEORGE
1826 THOMAS CLARKE TROTMAN
1856 CHARLES THOMAS ALLEYNE
CHAPPELL, ST. GEORGE
1817 GEORGE CARRINGTON
KONSTANT, ST. GEORGE
1661 KONSTANTES SILVESTER
1720 RICHARD WORSHAM
1829 JOHN PRETTYJOHN
HAUS, ST. GEORGE
1817 THOMAS YARD
DRAX-HALLE, ST. GEORGE
1695 HENRY DRAX
EDGECOMBE alias COXS, ST. GEORGE, ST. PHILIP UND CHRISTUS KIRCHE
1725 HOWS, GEORGE. - 78 Hektar.
1817 CHRISTOPHER BARROW
1847 THOMAS A.R. COX
1897 EDWARD BRATHWAITE SKEETE
ELLESMERE, ST. GEORGE &ndash
1847 LYNCH THOMAS &ndash 120 Morgen
FAIRVIEW alias MARTIN&rsquoS CASTLE, ST. GEORGE
1674 WILLIAM MARTIN AN TIMOTHY MASCOLL - 200 Morgen
1704 HENRY PEERS - 205 Morgen
1820 JOSEPH MOSELEY PIGGOTT
1829 EDWARD PARRIS.
DER BAUERNHOF,- ST. GEORGE
1721 JOHN HALL
1817 SAMUEL MCCLURE
GOLDEN RIDGE alias BUTCHERS, ST. GEORGE
1826 WILLIAM THOMAS COX TO
ROBERT FRANZISKUS. KÖNIG &ndash 199 Morgen
GRAU, ST. GEORGE
1817 THOMAS ATKINSON JONES
GRÖSSEN, ST. GEORGE
1792 BENJAMIN ALLEYNE COX
1817 THOMAS YARD
HALTON, ST. GEORGE
1817 FORSTER CLARKE
HANSON, ST. GEORGE
1817 FORSTER CLARKE
1823 MARGARET ANN SIMPSON
LOCUST HALL, ST. GEORGE
1663 RICHARD HOLDIPP &ndash 400 Morgen
1694 AVERINA HOLDIP AN ANNA MARIA BANNATYNE
1725 GELASIUS MCMAHON
1769 HENRY THORNHILL
1820 DAVID HALL
1843 WILLIAM ALLEYNE CULPEPPER
MAXWELLS, ST. GEORGE
1817 THOMAS ATKINSON JONES
MOONSHINE HALL, ST. GEORGE
Bounding Locust Hall
1635 GEORGE BOWYER AN WILLIAM BYAM &ndash 100 Morgen
1730 JOHANNES FRERE.
1825 THOMAS BEST &ndash 168 Morgen
1828 THOMAS BEST
DER MOUNT alias MIDDLETON&rsquoS MOUNT, ST. GEORGE
1647 JAMES & WILLIAM DRAX &ndash 220 Acres
1674 THOMAS MIDDLETON.
1796 EDWIN LASCELLES
NEILS, ST. GEORGE UND ST. MICHAEL
1661 EDWARD CROFTS.
1740 JOHN NEEL.
1817 WILLIAM BRYANT WORRELL
1840 JOHN CASTELLO MONTEFIORE
1879 JAMES BROWNE MAPP
REDLAND, ST. GEORGE
1675 b.b.on E.John Vaughan auf S. Jacob Lucie & Francis Smith, auf W Thomas Wardall, S. Col John Horne
1683 bb. Francis Smith, Jacob Lucie und Frau Ann Maxwell
1674 JOHN & MARTHA TOPPIN
1675 JOHN TOPPIN AN EDWARD THORNBURGH &ndash 100 Acres
RÜCKZUG, ST. GEORGE
1792 BENJAMIN ALLEYNE COX TO
THOMAS UND EDWARD JAMES YARD
ROSENHÜGEL, ST. GEORGE UND ST. JOSEPH
1776 THOMAS WATERMAN
1820 RICHARD CHOLMLEY BRERETON &ndash 66 Morgen
ROWANS, ST. GEORGE
1680 GEORGE KEYZAR - 104 Morgen
1695 WILLIAM HUNTE
1780 JOHN ROWAN
1834 RICHARD DEANE
SALTER, ST. GEORGE
1676 geb. Col. Christopher Lane, Dr. Neale, Mr. Holloway, John Strode Capt. Smith und Hon. John Willoughby
1674 WILLIAM WRIGHT & RICHARD SALTER
1676 MARGARET & ELIZABETH WRIGHT
1680 RICHARD SALTER &ndash 217 Morgen
1791 PHILIPPA ELLIOTT HOOPER

SALTRAM, ST. GEORGE
1817 HENRY THORPE
1820 BENJAMIN HINDS &ndash 84 Morgen
SEDGWICK, ST. GEORGE
1829 WILLIAM YARD PILE
STEPNEY, ST. GEORGE
1658 THOMAS BATTEN
1799 ANN JORDAN BATTEN & SUSANNA JORDAN COBHAM
1817 RICHARD COBHAM
1826 RICHARD SKINNER
TAL aka MAPPS, ST. GEORGE
1680 CHRISTOPHER LYNE &ndash 272 Morgen
1715 EDWIN CARTER &ndash 101 Morgen
1757 HENRY PETER KING TO
MARY KING MAPP
1794 SUSANNA GOSLING
1804 HENRY TROTMAN
1817 GEORGE CARRINGTON
1825 JAMES KARTE ALLEYNE
1872 HENRY ALLEN UND AL
1908 THOMAS F. CLARKE &ndash 250 Morgen
WALKERS alias WILLOUGHBYS, ST. GEORGE
1679 ANN WILLOUGHBY &ndash 317 Morgen
1683 ANN WILLOUGHBY ZU .THOMAS GUNNING
1704 THOMAS GUNNING AN ANN & DOROTHY GUNNING
1722 GEORGE WALKER &ndash 347 Morgen
1788 ANN WILLOUGHBY LUKE AN THOMAS APPLEWHAITE &ndash 262 Morgen
WINDSOR, ST. GEORGE
1660 MARTIN BENTLEY & ROBERT HOOPER
1738 FRANKREICH HOOPER
1797 THOMAS GRIFFITH
WOODLAND alias BATES, ST. GEORGE
1662 FRANCIS RAYNES NACH BARBARA NEWTON
1680 SARAH NEWTON BATE - 134 Morgen
1723 GEORGE NEWPORT
1725 JOHN MILLER
1794 BENJAMIN COLLINS
1817 HUMPHREYJONES
WORKMANS aka Hosenträger, ST. GEORGE
1720 WILLIAM BRACE
1766 THOMAS PAYNE
1784 THOMAS ARBEITER

NS. JAMES
AFFENHÜGEL, ST. JAMES
1679 RICHARD WALTER
1697 JOHN WALTER
1726 ALEXANDER WALTER &ndash 536 Morgen
1817 JONATHAN WILLIAM. BARSCH
APPLEBY, ST. JAMES
1853 ROBERT JOHN FITT
ARTHUR SITZ, ST. JAMES
1775 JOHN ARTHUR
1829 SAMUEL TAYLOR
BÄCKER alias COOPER&rsquoS HILL, ST. JAMES
1675 JOHN & HENRY BAKER - 40 Morgen
1722 WILLIAM GIBBONS - 111 Morgen
1816 THOMAS WENT
1817 MATTHEW COULTHURST
BLACK JACKS alias SION HILL, ST. JAMES & ST. PETER
1659 geb. East Captain William Porter,. West John Lee, nördlich von Gully und dem Meer South Edmond Lane
1699 geb. Malatiah Holder, James Odiarne, James Harrison, Thomas Kidd und Francis Gamble
1659 JOHN LESEN AN EDWARD HARRISON & ANTHONY WOODWARD
1679 EDWARD HARRISON & ANTHONY WOODWARD
1699 WILLIAM & ROSAMOND HARRISON BOOTH
1713 ABEL ALLEYNE
1814 WILLIAM HINDS PRESCOD.
1847 WILLIAM HINDS PRESCOD
1866 JOHN CUTTING PACKER
CARLTON, ST. JAMES
1785 BENJAMIN BOSTOCK
1814 WILLIAM HINDS PRESCOD
1847 WILLIAM HINDS PRESCOD
HOLETOWN alias WALWYNS, ST. JAMES
1735 EDMUND-SUTTON
1754 HENRY LASCELLES
1815 WILLIAM HINDS PRESCOD
EHEMANN aka JORDANS, ST. JAMES
1671 JOHN REID
1698 BARTHOLOMÄUS REESE
1728 EDWARD JORDAN
1729 JOSEPH & ANN JORDAN DOTTIN
1736 SAMUEL EHEMANN & SUSANNA DOTTIN
1817 THOMAS OSTREHAN
1817 THOMAS OSTREHAN
1834 HENRY SEALY
LANCASTER, ST. JAMES UND ST. THOMAS
1766 WILLIAM FORD - 431 Morgen
1817 JONATHAN A. BECKLES
LASCELLES, ST. JAMES
1738 HENRY LASCELLES
1806 THOMAS WHITTAKER DRAKE
1943 BARBADIAN PROGRESSIVE GESELLSCHAFT VON PANAMA
MOLYNEUX/ MULLINEUX. NS. JAMES
1791 ANN JORDAN
1825 ROBERT JAMES HAYNES
1847 JOHN DRAYTON &ndash 180 Morgen
1860 ROBERT DRAYTON
1870 WILLIAM MAXWELL BEST

MOUNT ALLEYNE,- ST. JAMES
1680 THOMAS HELMES - 134 Morgen
1721 REYNOLD ALLEYNE
MONTAGESTANDFAST, ST. JAMES
1658 GEORGE STANDFAST
1721 BENJAMIN ALLEYNE
1744 ABEL ALLEYNE
1771 HENRY EVANS
1784 IM CHANCERY
1856 CHARLES THOMAS ALLEYNE
OXNARDS alias KINGS, ST. JAMES UND ST. MICHAEL
1721 THOMAS KÖNIG
1743 AGNES OXNARD
PORTER, ST. JAMES
1674 WILLIAM PORTER
1680 EDWARD WILLEY
1823 JOHN FORSTER ALLEYNE
1856 CHARLES THOMAS ALLEYNE
PROSPEKT, ST. JAMES
1823 JOHN GAY GODING
REID&rsquoS BAY, ST. JAMES
1680 JAMES ELDING - 176 Morgen
1765 ISAAC LEVINE
1781 JOHANNES BISCHOF
1791 CHARLES KYD BISCHOF
1832 JOHN MILLARD ET AL ZU JOHN CHASE EVERSLEY
FELSENDUNDO, ST. JAMES
1739 SAMUEL RICHARDS
1814 WILLIAM HINDS PRESCOD
1847 WILLIAM HINDS PRESCOD
FELSENLOS, ST. JAMES
1817 BENJAMIN B. HINDS
SANDY LANE, ST. JAMES
1721 ROBERT YEAMANS UND AL
1735 BOWDEN-FERCHARSON
1764 THOMAS NEBLETT &ndash 328 Morgen
1764 JOHN WICKHAM
1847 JOHN T. ELLIS &ndash 397 Morgen
SEDGE TEICH
1817 WILLIAM BRYANT WORRELL
KLEINE HOFFNUNG, ST. JAMES
1754 WILLIAM GIBBS
1780 THOMAS & MARY ALLEYNE
1814 WILLIAM HINDS PRESCOD
1847 WILLIAM HINDS PRESCOD
FRÜHLING, ST. JAMES & ST. ANDREW
1673 WILLIAM PORTER AN JOHN HOLDER &ndash 206 Morgen
1700 JOHN HOLDER AN NATHANIEL & ELISHA HOLDER
1722 TIMOTHY & MADAM ELIZABETH HALTERGASSE
NACH REYNOLD ALLEYNE &ndash 182 Hektar
1754 WILLIAM GIBBES ZU WILLIAM GIBBES ALLEYNE
1817 ELIZABETH WALCOTT UND AL
TAITTS, ST. JAMES
1736 SAMUEL OSBORNE
1778 PHILIP GIBBES
THORPES, ST. JAMES
b.b. Oxnards Plantage
1680 JAMES THORPE - 96 Morgen
1722 WILLIAM THORPE.
1742 JAMES HACKETT
1791 THOMAS HÜRDE
1960 BARBADOS COOPERATIVE BANK LTD. - 684.291 Quadratfuß
TRENTS, alias CHARLES FORT alias OVENS MOUTH, ST. JAMES
1942 Stoßen und Springen auf dem Land von Porters, Mount Standfast, Greenwich, Lancaster, Blowers und Lascelles Plantations und einem Teil auf dem Meer
1724 LAWRENCE TRENT
1817 JOHANNES TRENT
1847 RICHARD INNISS &ndash 340 Morgen
1942 BARBADIAN PROGRESSIVE GESELLSCHAFT VON PANAMA
1971 TRENTS LIMITED
WALWYNS alias HOLETOWN, ST. JAMES
1735 EDMUND-SUTTON
1754 HENRY LASCELLES
1815 WILLIAM HINDS PRESCOD
WASSERHALLEN, ST. JAMES
1817 JONATHAN B. WILLIAMS
WESTMORELAND, ST. JAMES
1680 PHILIP GIBBES - 174 Morgen
1743 ROWLAND GIBSON - 210 Hektar
1811 WILLIAM PRESCOD
1817 JONATHAN B. WILLIAMS
1824 JOHN PRESCOD WILLIAMS
1847 EDWARD L. HINDS &ndash 346 Morgen

NS. JOHN
ASHFORD alias CLARKE HALL, ST. JOHN
1680 THOMAS FORSTER - 133½ Acres
1713 RICHARD UND MERCY FORSTER CLARKE
1806 WILLIAM PINDER
1817 JOHN HOTHERSAL PINDER AN WILLIAM MATSON BARROW
1837 HENRY HARTE
BAD, ST. JOHN
1689 RICHARD ESTWICKE &ndash 330 Morgen
1722 RICHARD ESTWICKE
1791 EDWARD-TAG
1812 ROBERT HAYNES.
1847 HENRY EHEMANN HAYNES &ndash 426 Morgen
BOWMANSTON, ST. JOHN
1721 THOMAS DOWNES &ndash 176 Morgen
1777 JOSEPH MILLER
1817 GEORGE BARCLAY
1822 SAMUEL HALL HERR. &ndash 214 Morgen
BYDE MÜHLE, ST. JOHN
1817 STEPHEN WALCOTT
CLAYBURY, ST. JOHN
1817 MOE KÄSEMANN
CLIFDEN, ST. JOHN
1817 WILLIAM YARD PILE
CLIFTON-HALLE, ST. JOHN
1817 ROBERT HAYNES
1847 ROBERT HAYNES &ndash 414 Morgen
KLIPPE, ST. JOHN
1687 GEORGE FORSTER
1714 JOHN GIBBS.
1715 ROBERT BISCHOF
1815 THOMAS SEALY
KOLLETON, ST. JOHN
1680 PETER COLLETON &ndash 425 Morgen
1817 CHARLES G. COLLETON
HAUS, ST. JOHN
1710 CHRISTOPHER CODRINGTON
1817 Gesellschaft zur Verbreitung des Evangeliums
EASTMONDS, ST. JOHN
1764 PHILIP RUDER &ndash 30 Acres
KANTENKLIFT, ST. JOHN
1817 JAMES CHEESEMAN
FORSTERHALL, ST. JOHANNES UND ST. JOSEPH
1771 HENRY EVANS HALTER
1792 BENJAMIN ALLEYNE COX
1792 THOMAS & EDWARD JAMES YARD
1817 THOMAS YARD
FREUNDSCHAFT, ST. JOHN
1660 Butting and Bounding Guinea Plantation von Col. Thomas Moddiford
1660. HUMPHREY WALROND
AN HENRY WALROND &ndash 150 Morgen
GUINEA, ST. JOHN
1660 THOMAS MODYFORD
1705 GUY BALL
1817 JOHN CROWE
HALLETS, ST. JOHN
1680 JOHN HALLETT 163 Morgen
1817 WILLIAM HINDS PRESCOD
HENLEY, ST. JOHN
1695 Bounding James Kendall., Benjamin Skutt Oberst John Hallett, Ländereien von Henry Drax., Major Richard Downes kürzlich Kapitän Robert Benson
1648 WILLIAM HILLIARD, THOMAS MODIFORD & THOMAS KENDALL
1656 WILLIAM HILLIARD AN FERDINAND GEORGES
1680 HENRY GEORGE &ndash 381 Morgen
1695 FERDINANDO GEORGES AN JOHN BROMLEY &ndash 331 Morgen
1826 HENRY POYER
1847 JOHN POYER &ndash 338 Morgen
HOTHERSAL, ST. JOHN
1649 THOMAS KENDALL
1680 JOHN HOTHERSALL &ndash 528 Morgen
1796 WILLIAM PINDER
1843 FRANCIS FORD PINDER AN WILLIAM MAYNARD PINDER
KENDAL alias BUCKLANDS, ST. JOHN & ST. PHILIP
1648 THOMAS MODIFORD, WILLIAM HILLIARD UND THOMAS KENDALL
1680 JOHN KENDALL &ndash 470 Morgen
1796 JOSHUA STEELE
1814 WILLIAM HINDS PRESCOD, Esq.
1847 WILLIAM HINDS PRESCOD &ndash 727 Morgen
ZITRONENWELLE, ST. JOHN & ST. GEORGE
1773 FRANCIS BELL
MALVERN alias ROWLEYS, ST. JOHN & ST. JOSEPH
1652 RICHARD ELLIS AN SETH ROWLEY
1826 WILLIAM HENRY RICKETTS BAYLEY TO
JOHN LYALL UND JOSEPH LONGMORE
MONCRIEFFE alias LIGHTFOOT, ST. JOHN
1680 HENRY WALROND, Jr. &ndash 137 Morgen
1720 RICHARD LIGHTFOOT
1817 HENRY TUDOR &ndash 98 Morgen
NEUSCHLOSS, ST. JOHN
1680 EDMOND & ROBERT HAYNES &ndash 77 Morgen
1794 ROBERT HAYNES
1847 RICHARD HAYNES &ndash 454 Morgen
1887 JOSEPH A. HAYNES
PALMERS, ST. JOHN
1680 THOMAS BALDWIN - 255 Morgen
1711 SAMUEL PALMER.
1747 EYARE WALCOTT
POOL, ST. JOHN
1640 THOMAS HOTHERSALL
1721 GEORGE & ELIZABETH HOTHERSALL NICHOLAS
1729 THOMAS MAYCOCK
1738 WILLIAM GULSTONE
1756 THOMAS STEVENSON
1765 ALEXANDER STEVENSON
1813 THOMAS GRAHAM
1817 JAMES LORD & SAMUEL HALL LORD
1847 SAMUEL-HALL. HERR &ndash 365 Morgen
QUINTYNEN, ST. JOHN
1680 HENRY QUINTYNE - 126 Morgen
1817 WILLIAM COPPIN
1826 ISAAC LEVI
ROSENTOR, ST. JOHN
1847 JOHANNES MASSIAH
ROUS, ST. JOHN
1720 geb. Kapitän John Todd, Richard Vaughan, John Payn, Hon. Guy Ball, Lightfoot gehörte früher zu John Kirton
1720 JOHN ROUS NACH THOMAS ROUS &ndash 120 Morgen
SEALY-HALLE, ST. JOHN
1735 WILLIAM SEALY
1826 THOMAS SEALY
GESELLSCHAFT, ST. JOHN
1680 CHRISTOPHER CODRINGTON &ndash 618 Morgen
1710 CHRISTOPHER CODRINGTON Jr.
1817 Gesellschaft zur Verbreitung des Evangeliums
TODD, ST. JOHN
1680 JOHN TODD - 103 Morgen
1732 HENRY JONES
1817 JONATHAN KRANKENSCHWESTER
BERG, ST. JOHN
1710 CHRISTOPHER CODRINGTON
1817 Gesellschaft zur Verbreitung des Evangeliums
WAKEFIELD alias BALDRICK&rsquoS alias HAYNES FIELD, ST. JOHN
1680 THOMAS BALDRICKE &ndash 100 Morgen
1786 THOMAS UND FRANCES SENIOR
1791 ROBERT TROTMAN
1826 ROBERT JAMES HAYNES

NS. JOSEPH
ANDREWS & RUSSLAND, ST. JOSEPH
1673 JOHNATHAN ANDREWS & THOMAS WARDALL
1761 EDWARD PARRIS &ndash 170 Morgen
1780 ANTHONY BARKER
1825 THOMAS DRAKE BARKER
BELLE PLAINE, ST. JOSEPH
1817 WILLIAM MARSHALL MORRIS
BISSEX HÜGEL, ST. JOSEPH
1822 JOSEPH ALLEYNE. PAYNE TO
JANE ALLEYNE PAYNE & SARAH ANN HAYNES
1847 RICHARD HAYNES
BLACKMANS alias APTERS FARM alias MOUNT LUCIE, ST. JOSEPH
1664 RICHARD HOLDIPP AN AVERINA HOLDIP
1668 JOHN & ELIZABETH BENTHAM AN THOMAS APPLEWHAITE
1680 JACOB LUCIE
1688 JOHN LUCIE BLACKMAN
1790 FRANCIS GRANT
1817 CHARLES CADOGAN
1847 JOHN RYCROFT BEST
BOSCOBELLE alias JEEVES, ST. JOSEPH & ST. ANDREW
1820 JAMES THOMAS ROGERS UND WILLIAM MARSHALL MORRIS &ndash 250 Acres
BOWMANSTON, ST. JOSEPH
1817 GEORGE BARCLAY
CARMICHAELS, ST. JOSEPH
1826 THOMAS TROTMAN
1856 CHARLES THOMAS ALLEYNE
SCHLOSS GRANT, ST. JOSEPH
1686 WILLIAM GRANT
1817 JONATHAN B. LAYNE
1832 CHARLES BRANDFORD
EINFACHE HALLE, ST. JOSEPH
1818 Stoßen und Stoßen Henry Sealy, Esq., William Adamson, Esq. John Grant Straghan, Esq.
1680 DOROTHY WEISS
1817 WILLIAM ALLEYNE CULPEPPER & MARTHA CARTANETTA
1818 JOHN STRAKER UND JOHN HIGGINSON
1847 RICHARD A. CULPEPPER &ndash 131 Morgen
FÖRDERHALLE, ST. JOSEPH
1680 THOMAS FOSTER &ndash 188 Morgen
1771 HENRY EVANS HALTER
1792 BENJAMIN ALLEYNE COX
1817 THOMAS YARD
FRIZERS, ST. JOSEPH
1680 JOHN DAVIS &ndash 340 Morgen
1680 HENRY GALLOP &ndash 138 Morgen
1817 ROBERT JAMES HAYNES
1960 JOES RIVER SUGAR ESTATES LIMITED
pro F.D. MCDONALD SYMMONDS, Geschäftsführer für verschiedene Einkäufer
PFERDEHÜGEL, ST. JOSEPH
1943 MABEL WILLIAMS ET AL TO JOES RIVER LIMITED &ndash 65 Acres
1960 JOES RIVER SUGAR ESTATES LIMITED, pro Geschäftsführer F.D. McDonald Symmonds an verschiedene Käufer
JOES-FLUSS, ST. JOSEPH
1810 HENRY SEALY
1826 THOMAS OSTREHAN
1847 JOHN HIGGINSON &ndash 554 Morgen
1913 WILLIAMS UND AL
1943 MABEL WILLIAMS ET AL ZU JOES RIVER LTD &ndash
1957 JOES RIVER SUGAR ESTATES LTD.
pro F.D. Mcdonald Symmonds, Managing Director TO WEEKES ET AL &ndash 242 Acres
1968 BANK TRUST FÜR JOES RIVER SUGAR ESTATES LTD. Entwicklung von 140 Hektar Land am Meer
LAMMINGS, ST. JOSEPH
1847 JAMES T. ROGERS &ndash 111 Morgen
LANCASTER, ST. JOSEPH
1817 JONATHAN A. BECKLES
MELLOWES, auch bekannt als FORBES, BISHOPS, ST. JOSEPH
1743 JASPER MORRIS &ndash 213 Morgen
1817 JOSEPH LOWE
1962 JOES RIVER SUGAR ESTATES LIMITED,
pro F.D. Mcdonald Symmonds, Managing Director für diverse Einkäufer -
MORGAN LEWIS, ST. JOSEPH
1721 JOHN HANNIS
ALLE MONTIEREN, ST. JOSEPH
1817 SARAH H. STRAUGHAN
MOUNT DACRES, ST. JOSEPH
1680 JOHN LEWIS &ndash 152 Morgen
1743 JOHN BEST AN WILLIAM HENERY
1943 MABEL WILLIAMS ET AL TO JOES RIVER LIMITED &ndash 84 Acres
1960ER JAHRE JOES RIVER SUGAR ESTATES LTD
pro F.D. Mcdonald Symmonds, Managing Director, an verschiedene Käufer.
PARK, ST. JOSEPH
1680 JOHN PARKES - 60 Hektar
1722 PETER PARKES
1775 GEORGE PARKES
1817 JAMES THOMAS ROGERS

RÜCKZUG, ST. JOSEPH
1818 Stoßen und Stoßen von Robert Ayshford Yearwood, John McCartey, William Adamson, Thomas Drake Barker und Richard Richards
1818 JOSEPH THORNE
AN RICHARD BENJAMIN RICHARDS
SENIOREN, ST. JOSEPH & ST. ANDREW
1770 THOMAS NASSAU SENIOR
FRÜHLING, ST. JOSEPH
b.b. Kapitän Lake und Kapitän Bell
1659 DANYELL SEARLE - 166 Morgen
1749 THOMAS APPLEWHAITE
SPRINGFIELD alias PERRYS, ST. JOSEPH
1680 JOHN WATERMAN &ndash 447 Morgen
1736 JOHN MAYCOCK
1748 WILLIAM PERRY
1751 ALEXANDER HALL
1803 JOHN HUMPLEBY &ndash 477 Morgen
1804 DAVID & GEORGE HALL
1820 RICHARD PARRIS PIL
1943 MABEL WILLIAMS ET AL TO JOES RIVER LIMITED &ndash 393 Acres
1962 JOES RIVER SUGAR ESTATES LIMITED, pro Geschäftsführer F.D. Mcdonald Symmonds
DAS SPA, ST. JOSEPH
1680 BENONY WASSERMANN - 100
1791 LAURENTZ & ACOURT WATERMAN GREENHOLME
1844 JAMES HALTER ALLEYNE
VAUGHANS-PLANTAGE, ST. JOSEPH
1856 WILTSHIRE STANTON AUSTIN
im Kanzleramt
1943 MABEL WILLIAMS ET AL ZU JOES RIVER LIMITED &ndash 91 Acres
1965 JOES RIVER SUGAR ESTATES LIMITED,
pro Geschäftsführer F.D. McDonald Symmonds an verschiedene Käufer

WALCOTTS, ST. JOSEPH
1741 JOHN WALCOTT - 100 Morgen

NS. LUCY
Armstränge, ST. LUCY
1817 WILLIAM & HOWARD GRIFFITH
BABBS, ST. LUCY
1817 SAMUEL LEACOCK
BARROWS, ST. LUCY
1721 JAMES MAYCOCK
1777 THOMAS PAYNE
1820 THOMAS GRIFFITH
BOURBON, ST. LUCY
1735 geb. John Terrill, Hon. John Colleton, Elizabeth Kellman, James Farley, Thomas Somers, William Forster, William Cobham, Sarah Hide, John Maycock, Andrew Follin, Anne Salter
1721 THOMAS WRIGHT
1735 THOMAS GENT &ndash 129 Morgen
1817 WILLIAM GRAHAM
1844 WILLIAM HINDS ZU WILLIAM PRESCOD HINDS
BROMFELD, ST. LUCY
1817 JOHN BROME
CHANCE HALL, ST. LUCY
1826 ARTHUR ROLLLOCK
CHECKER HALL, ST. LUCY
1826 THOMAS ROWE
KOLLINS, ST. LUCY
1817 WILLIAM HINDS
HAUS, ST. LUCY
1817 SAMUEL LEWIS
DURHAM, ST. LUCY
1817 JOHN GILL
FAIRFIELD - ST. LUCY
1672 bb. Oxford Plantation, John Jemmott, Nicolas Compton, Sir Peter Colleton, Thomas Williams, Sarah Browne, Matthew Gray.
1745 geb. Michael Terrill in Alleynedale, Henry Farley, Rev. Griffith Hughes, John Hussey, Joseph Gibbes
1655 WILLIAM GAY ZU ROGER JONES.
1672 MICHAEL, WILLIAM & ANN TERRILL &ndash 184 Morgen
1745 JOSEPH TERRILL
HANNAYS, ST. LUCY
1817 JOHN BROM
1856 CHARLES THOMAS ALLEYNE-
HARRISONEN, ST. LUCY
1767 HENRY THORNHILL
1811 DAVID PARRIS
1817 BENJAMIN IFILL
HOFFNUNG, ST. LUCY
1817 CHARLES WHITFOOT-GREIFEN
EHEMANN, ST. LUCY
1668 THOMAS MAYCOCK
1817 JOHN POYER GRIFFITH
LAMBERTS, ST. LUCY
1680 SIMON LAMBARTE &ndash 300 Morgen
1722 OTHNEIL UND SUSANNAH LAMBERT HAGGATT
1773 WILLIAM HAGGATT AN JAMES MARSHALL
MOUNT GAY alias MOUNT GILBOA, ST. LUCY
1826 CUMBERBATCH SOBER
MOUNT POYER, ST. LUCY
1680 ABEL POYER - 63 Morgen
1792 THOMAS PAYNE
1817 THOMAS WHITFOOT-GREIFEN
1826 WILLIAM HINDS
1844 PHILIP LYTCOTT HINDS
PICKERING, ST. LUCY
1680 ELIZABETH PICKERIN &ndash 220 Morgen
1817 WARD CADOGAN
MEERPARK, ST. LUCY
1817 WILLIAM GRIFFITH
FRÜHLINGSGARTEN, ST. LUCY
1817 WILLIAM HINDS
1826 WILLIAM H. ROLLLOCK
1844 PHILIP LYTCOTT HINDS
FRÜHLINGSAAL, ST. LUCY
1680 THOMAS DOWDEN - 233 Hektar.
1721 DOWDEN THORNHILL
1781 HENRY BISHOP
1817 WILLIAM HINDS
1844 PHILIP LYTCOTT HINDS
TRENTS, ST. LUCY
b.b. Bourbon-Plantage
1721 THOMAS SOMERS,
1737 LAWRENCE & JANE SOMERS TRENT
1947 ARTHUR .F. STATION

NS. MICHAEL
BANKHALLE, ST. MICHAEL
1803 JAMES HOLLIGAN
ZU THOMAS SHEPHERD
BUCHT, ST. MICHAEL
1656 ABRAHAM NEEDHAM
1674 HENRY HAWLEY
1722 WILLIAM GRIFFITH
1740 WILLIAM & LORETTA HARRINGTON WHITAKER
1750 WILLIAM LACHS &ndash 106 Morgen
1772 FRANCIS FORD
1823 JOHN ALLEYNE BECKLES
BELLE, ST. MICHAEL
1641 PHILIP BELL
1714 SAMUEL BARWICKE
1743 GEDNEY CLARKE
1743 EDWIN LASCELLES
SCHWARZER FELSEN, ST. MICHAEL UND ST. JAMES
1660 JOHN STANDFAST ZU JOHN BATT &ndash 146 Acres
1697 STEPHEN GIBBS
1754 WILLIAM GIBBS
1761 WILLIAM GIBBES ALLEYNE
1783 ELIZABETH LANE ALLEYNE
1801 JOHN LANE ZU MARY LANE
CANEWOOD, ST. MICHAEL
1746 GEORGE BALL
1817 WILLIAM MOORE

CLERMONT, ST. MICHAEL
1819 ELIZABETH LANE ALLEYNE
AN JOHN & AGNES LANE BEAUFOY ET AL
1832 CHARLES BRANFORD LANE
DAYRELLS alias BELLE VUE, ST. MICHAEL & ST. GEORGE
1775 EDMUND DAYRELL
1821 REYNOLD ALLEYNE ELLCOCK
1838 JOHN LEWIS
1854 WILTSHIRE STANTON AUSTIN
BAUERNHOF,- ST. MICHAEL
b.b. Clermont Plantation, Warrens und Freundschaft
1721 HARPER
1738 BENJAMIN HAWKINS
1796 OLTON, GERA.
FAIRFIELD, ST. MICHAEL
1817 MATTHEW COULTHURST
FREUNDSCHAFT, ST. MICHAEL
1652 THOMAS GLOCKE.
1680 NICHOLAS PRIDEAUX - 230 Morgen
1721 JOHN HOTHERSALL
1785 FRANCIS FORD - 360 Morgen
1831 JAKOB HINDER
1846 JOHN HENRY ROGERS
1869 LONDON BOURNE
GRAZETTEN, ST. MICHAEL
1840 LONDON-BOURNE &Amp SIMON WILKEY. - 169 Hektar
1940ER JAHRE BARBADOS GENOSSENSCHAFTSBANK AN VERSCHIEDENE KÄUFER
HAGGATT-HALL, ST. MICHAEL & ST. GEORGE
1680 WILLIAM ROBINSON - 186 Morgen
1773 WILLIAM HAGGATT AN JAMES MARSHALL
1817 ROBERT COLLYMORE
HAMSTEAD, ST. MICHAEL
1817 JONATHAN R. PHILLIPS
JACKMANS, ST. MICHAEL
1817 GRANT ELCOCK
1870 JAMES BROWNE MAPP - 130 Hektar
JACKSON alias ALLEYNES, ST. MICHAEL UND ST. THOMAS
1810 SUSANNA CHRISTIAN ALLEYNE MOIETY TO
CHRISTIAN GIBBS ELCOCK
1817 GRANT ELCOCK
1855 THOMAS BART
AN HENRY THOMAS BIRMINGHAM BART
LEARS, ST. MICHAEL UND ST. THOMAS
1674 THOMAS LEARE
1772 FRANCIS FORD
DIE LODGE, ST. MICHAEL
1680 JOHN GREGORY - 204 Hektar.
1831 JACOB HINDS
UNTERE BIRNEYS, ST. MICHAEL UND ST. GEORGE
1680 THOMAS JELLEY - 200 Morgen
1721 MARY JELLEY LANE
LOWER ESTATE alias PAYNTERS & DAVERS, ST. MICHAEL
1672 PAUL PAYNTER AN ROBERT DAVERS - 450 Morgen
1766 RICHARD CALLDER
1847 JOHN FRERE &ndash 178 Morgen
BERG CLAPHAM, ST. KIRCHE MICHAEL UND CHRISTUS
1641 LANCELOT PACE - 346 Morgen.
1654 THOMAS NOELL
1659 DANIEL SEARLE &ndash 510 Morgen
1666 DANIEL SEARLE ZU THOMAS SEARLE&ndash 160 Morgen
.1765 NATHAN LUCAS
NIEDERLANDE, ST. MICHAEL
1834 JOHN CLAIRMONTE. ABRAMS &ndash 34 Morgen
NEELS, ST. MICHAEL
1661 EDWARD CROFTS &ndash 128 Morgen
1740 JOHN NEEL.
1817 WILLIAM BRYANT WORRELL
1847 JOHN MONTEFIORE - 149 Morgen
1870 JAMES BROWNE MAPP
PICKERINGS, ST. MICHAEL
1680 WILLIAM MARSHALL - 180 Morgen
1716 JOHN PICKERING
1772 FRANCIS FORD
1795 FRANCIS FORD AN GEORGE WILSON
DIE KIEFER, ST. MICHAEL
1674 RICHARD HOWELL & RICHARD GUY
1701 WILLIAM WHEELER, WILLIAM
1763 JAMES SHEPHERD
1826 BEZSIN KÖNIG REEECE
.ROCKDUNDO, ST. MICHAEL
1739 SAMUEL RICHARDS
1814 WILLIAM HINDS PRESCOD, Esq.
1847 WILLIAM HINDS PRESCOD
STROMS, ST. MICHAEL
1755 geb. Neils-Plantage
1755 JOHN HARRISON TO
THOMAS HARPER HARRISON

UPTON PLANTATION alias BARROWS, ST. KIRCHE MICHAEL & CHRISTUS
1764 Dr. Samuel Hinds
1680 THOMAS BONNETT &ndash 138 Morgen
1721 STEDE-HAUBE
1764 DOWDING THORNHILL
1806 JOHN BARROW
1819 GEORGE UPTON AN SAMUEL TAYLOR
WARREN, ST. MICHAEL UND ST. THOMAS
1680 JOHN SUTTON &ndash 129 Morgen
1728 EDMUND-SUTTON
1762 ROWLAND & PRISCILLA WARREN BLACKMAN
ZU THOMAS BREWSTER
1790 JOHN BREWSTER TO
JAMES MARSHALL.
1824 SAMUEL HINDS
WATERFORD alias TUNCKES, ST. MICHAEL
1680 RICHARD FORSTAL &ndash 294 Morgen
1741 KATHERINE FORSTALL TUNCKES - 308 Morgen.
1808 SAMUEL BOXILL.
1820 JAMES DOTTIN MAYCOCK
WEYMOUTH, ST. MICHAEL
1868 RICHARD THOMAS HEALIS
1888 THOMAS WILLIAM CLARKE
WHITEHALL, ST. MICHAEL
1817 WILLIAM HINDS PRESCOD
1825 THOMAS HOWELL
1838 JOHN CUTTING PACKER TO
EDMUND RITTER

WILDEY, ST. MICHAEL
1730 DANIEL WILDEY
1777 HENRY CRICHLOW
1825 JOHN BRIGGS
1846 JOHN CUTTING PACKER


Freitag, 10. Dezember 2010

Ethel Mannin

Leider ist Ethel Mannin jetzt viel vergessen. Ihr erster Roman, Martha, wurde 1923 veröffentlicht. Laut einem Kritiker schildert der Roman "aufwendig das Leben des Liebeskindes einer unverheirateten Frau und den Preis, den das Kind für die Sünden der Eltern zahlen muss". Es folgten Hunger auf das Meer (1924), Sounding Brass (1925) und Pilgrims (1927). Die Autorin von The Feminist Companion to Literature in English hat argumentiert, dass "diese Werke sozial und politisch bewusst sind, aufmerksam auf die Unterdrückung von Frauen". Sie schrieb während ihres Lebens über 100 Bücher.

Die meisten ihrer Bücher sind mittlerweile vergriffen, aber es lohnt sich, nach ihr zu suchen.


תוכן עניינים

נולד , , השני מבין חמישה ילדים לויליאם הנרי לייטפוט ואשתו מקסוול גורדון (לינדסי קיבלה שם גברי ככבוד לאביה זמן קצר לפני ). ויליאם לייטפוט היה סוכן ביטוח ומתווך. עברה להלסבי 'שייר, שם נכנס לייטפוט הספר לאמנות של 'סטר 1901. עברה חזרה 1905, השתתף בשיעורי . הוא הפך לחניך בהדפסות צבע – כרומוליטוגרף בחברת דפוס מסחרית, שהתמחתה בהדפסת קטלוגים של זרעים. הזמן המשיך לייטפוט עבודה בתערוכת ליברפול -1907.

1907. איתו שם קריסטופר , מארק גרטלר, אדוארד וודסוורת' ספנסר. הספר הוא זכה . [1] שלייטפוט עזב את 1909, צייר נופים פסטורליים . ייצר מספר דיוקנאות של וילדים שהם רישומים רגישים ומבוצעים .

הסתיו ב -1909 במועדון .

1911, , האלפיני . ה"הטיימס" ללייטפוט ולגרטלר שבחים . של לייטפוט הרשימה כל את ספנסר . לייטפוט התקבל והציג ארבע עבודות בתערוכה הראשונה של קבוצת קמדן טאון שהתקיימה בגלריית קרפקס ביוני 1911. [2]

מציורי הדמות , "אם וילד" ו"ילד עם חישוק" בתערוכה ולייטפוט מיד עם סגירת .

1911. 1911, . הצייר אדריאן , ארוסתו הייתה דוגמנית אמנות והייתה אשה . אליה עיוורה אותו וגילויו עליה הניע אותו לקיצוניות של .

לייטפוט התאבד על אף שהייתה לו תוכנית תערוכה בגלריית . נמצאו בסטודיו שלו ציורים כי לייטפוט כנראה הרס אותם.

List of site sources >>>


Schau das Video: Student Spotlight - Maxwell Gordon, International Business u0026 Economics (Januar 2022).